||| KADER @ VEGAS | STATIK @ VEGAS | DYNAMIK WANTED | KEY FRAMES @ AFTER EFFECTS | ANIMATION | TAUTOLOGIE ? | KLANGAPPARAT
Wie wir in|ad|ae|qu|at in den Strudel der bewegten Bilder gerieten , war gestern Thema . Heute verlieren wir vollends die Unschuld und landen in der Tautologie . Dazwischen servieren wir das kurze Protokoll einer allmählichen Verfertigung von animierter Typographie beim Schrift- Bilden . Kurz : What was VIDEO and NOW became pure pixel- ANIMATION .
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KADER @ VEGAS
Schrift- Tafeln – so die Erkenntnis beim Erstellen des 40- Minuten Videos EINATMEN – AUSATMEN | Elfriede Jelinek in Figuren Der Radiophonie – eignen sich zum Erstellen von Footage : Statische Kader in Reihung und allmählicher Transformation via ( Über- ) Blendung .
So weit , so Sony VEGAS : Hier geht es zunächst um Synchronisierung von Bildspuren zur vorher gemischten Tonspur . Standbilder . Leerbilder, Blendbilder .
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STATIK @ VEGAS
Wie Exempel zeigt : Der Faktor “Zeit” spielt hier in seiner schieren Erstreckung eine entscheidende Rolle . Die visuell spartanische Index- Ästhetik von “Schrifttafeln” zur Tonspur bleibt dem literarischen Wort als einer statischen Entität verhaftet . Gutenberg- Galaxis pur : Video und Index sollten – so die Präsupposition – dem besseren Verständnis der und Konzentration auf die Tonspur dienen . Text also kurz aufblenden , abblenden . Leere Frames . Von Betrachtern nicht notwendig im Sinne von Quellentreue oder medien- und diskurshistorischem Nachweis verstanden , sondern oft sogar im Sinne einer Schriftinstallation in der Tradition der Konkreten Poesie .
EINATMEN – AUSATMEN | EXZERPT
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DYNAMIK WANTED
Aber so ist es nun einmal . Only by doing you modify your preconceived notions . Ausserdem war da die verhängnisvolle Begegnung mit den Typographischen Animationen der Young- Hae Chang Heavy Industries : Präzises Timing , optischer Impact . Oder : Wie die Buchstaben laufen lernten . Einzeln . Womit wir bei einem entscheidenden Punkt anlangen : Die Einheit von “Satz” und “Wort” löst sich auf in eine Anzahl von Buchstaben , welche wie Einzelobjekte zu “bearbeiten” sind . Wirkungsästhetisch gedreht : Die Buchstaben entwickeln Eigendynamik , characters mit Charakter , Typen mit individuellen behaviours , paths & attributes . Enter the Cosm of Adobe After Effects . |||
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KEY FRAMES @ AFTER EFFECTS
Nun kreiert man ab ovo , d. h. von Pixel auf . Was in dieser harten Form natürlich insofern nicht ganz zutreffend ist , als das Programm ja 150 verschiedene Fonts anbietet . Und natürlich 10 mal so viele prefab- Effekte wie BLOCK DISSOLVE , MOTION TILE , TEXT BOUNCE , LOOPY LOOP … Allerdings – und Jeder , der einmal mit Photoshop gearbeitet hat , kennt das Problem , dass es fast einfacher ist , ein Zeichen selbst zu kreieren , als auch nur ein Hundertstel der Presets adaequat zu applizieren .
Aber zeichne mal was from the scratch mittels Bézier- Kurve ! – Anyway : Mit der Verformung von Fonts lässt sich schon ganz gut anfangen . Weiters – und jetzt wird’s heikel – : Den verschiedenen Sprecherstimmen und -positionen werden spezifische Fonts zugeordnet . Warum “heikel” : Eine eher intuitive Angelegenheit . Kulturspezifisch und persönlich determinierte Assoziationsfelder zu bestimmten Schrifttypen , etc . However , that’s our choice :
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Elfriede Jelinek = OCR A STD 72 , weiss
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Klischees & Zuschreibungen = Forte 96
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Paratexte = Century Gothic Bold
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Sprecherin czz = Courier New Bold Rot 48 – Position Fusszeile
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Gelbe French Script MT 128 ( “Tapete” , Banderole “Klavierspielerin” )
- Gelb ist gleichzeitig die “redaktionelle” Farbe : Kommentar , Blende , Morphing .
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ANIMATION
Die Animation von Zeichen erfolgt entlang von frei bestimmbaren Pfaden ( paths ) . Gleichzeitig wirken Effekte wie TYPE IN , CARD WIPE , AUTO SCROLL HORIZONTAL auf diese Animationen ein . Dabei kann jeder einzelne Effekt wiederum durch zahllose modulierbare Parameter ( expressions ) gesteuert werden . You may get lost in all those sub- menues and hidden entry- fields .
Only by doing you modify your preconceived notions . Die Animation von Schrift- Zeichen unterliegt derselben Versuchung durch die Mimesis wie jede andere Gestaltungsform . Harte Farben an “harten” Schnitten ( gelb ) , Fülliger Fünfziger- Jahre- Font für gefühlige Österreich- Klischees , Blau für “neutrale” Piktogramme .
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TAUTOLOGIE ?
Im Reich der Zeichen , bemerken wir – in der Rolle der Roten Courier – ist Unschuld eben nicht zu haben . Sie verlässt uns nie , die Tautologie .
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KLANGAPPARAT
Quer durch elektronische Zeiten und archaische Räume geschallt : Dem aus den melancholischen Weiten von Mama Russia ins britische Oxfordshire emigrierten Ainm aka Ilya Kovalev sind die Bleeps der Spielkonsolen gleich unmittelbar wie die Permafrost- Trance . Wer wüsste
dies besser als seine Electronica- Landsleute vom russischen ElectroSound- Netlabel : Places and Names ( es37 ) wirft charismatische Leuchtfeuer aus dem Irgendwo … inklusive – wir bleiben beim Thema – animalisch- mimetischer Solmisation . Optima Thule eben . CLICK TRACKS TO LISTEN : 01. Charlemagne’s Palestine | 02. A Song of Pilgrimage | 03. Bethania | 04. Tagerrhabat | 05. Byzantine Electricity | 06. Optima Thule |||
Bad Girl à Bézier
Blog4Burma : Washington menace de renforcer les sanctions contre la junte birmane.
Ike Turner est mort ; je me souviens plus de Tina.
Que penser ? La question est posée et affiche une réponse en elle même.
Un concours artistique de saison en Belg…
Donc : voici la suite avec des explications ! Tu vas voir que, avec Bézier, c’est aussi une suite au niveau des fractales ;)
Décidément ! …
Bézier et les fractales …. Olivier ( and , please , say “hallo” to Gilles ) : C’est le truc en vrac pour l’intention de “simplement” dessiner ! – Mais je suis absolument d’accord : LA COURBE BÉZIER possède une élégance indéniable . C’est comme tu dis : “To iterate is human, to recurse is divine .”