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Salon Littéraire | Elisabeth Wandeler-Deck :
VERSETZTE STÜCKE 03
oder vom Schnürboden herabgesetzt : lieber Kristian, wo ist der Schlüssel zum Flügel?
VERSETZTE STÜCKE 03, IN EILE MEINE GAFFENDE ZUNGE
Und im Mund die Klanginseln vokalisch. Da lauert Gefahr, doch doch, die typischen Mündungsgefahren, Placken, Fluten, Gelsen, die stechen wen sie wollen und gleich, Vorsicht, ruft sie, da surren sie her mit ihrem Singsang. Nicht nur abends, nicht nur Vokale, das merken wir uns gleich, die Vorstellungen sind dieselben. Und schon wieder gibt es keine Melismen wie schade. Da nützt auch der Schlüssel zum Flügel nichts, der jetzt hervorscheint ins Blickfeld. Na ja, das habt ihr nun so gemacht, nun wird es auch so sein, was meinen wir dazu. Aber von ganz hoch zu ganz tief? Als wären Vorstellungen feststellbar. Soweit etwas glückt, während wir doch, wir kosten. Und dabei, im Schlund, das hat er selbst moniert, lauert Schärfe, im Kelch, na ja, diesen Saft zu kosten versuch den Schluck. Ach ja? Man erntet hier die besten Paprika, die sogenannten Flügel- oder Zwirbelpaprika. Das gibt’s? Oder ganz ähnlich mundet. Berufsgeheimnis, obwohl, wir bedauern, wie schade, rufen wir, ab-solut, rufen wir, und dies murmeln, rufen wir, da, wie gesagt, ein Spielsatz, eines Dings. Da haben wir doch manches auf den Kopf gestellt, falls stellen geht im Übermut im Mund das Scharf vorbeischippt und wenn dann endet in dieses oder noch grad, ja gerade jetzt die Diva. In ein niedliches üüüü nur so. Die Frage jeder Oper ist Mann Mann Frau Frau Zunge Gaumen Lippen. Gefahr der Überflutung im Mündungsgebiet Gezirpe und dann, oje, ach, schon verschwunden, der eben noch froh leuchtende Flügel und der andere, der schon abgedunkelte, des Kranichs, sieh da, im strömenden Wasser zum Meer, das schwarz oder so. Wo zum Teufel ist das Libretto geblieben. Bitte. Triumph der Musik über die Stimme. Im Mund die Apfelkerne auszuspucken in heftigster Langsamkeit etwas zu kolorieren heftigst kolportierte Furchtskala. Jeder Ton eine Handlung aha. Applaus Applaus. Haha. Und doch. Annähernd ungefähr ins Toben der grossen Trommel gestopft gegen jegliches Verlieren gibt der Bass der Oper ihren Grund. Am besten, er zieht seine Farben schon im vierten Akt in die Stille der Garderoben zurück. Die Diva walzt mit dem Tenor. Jaja. Kluges Kind. Und schon steht die Robe allein in ihrer Einsamkeit mitten drin.
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