DER LAUF DER DINGE
Spätestens sei Friedrich Theodor Vischers “Auch einer” ( 1878 ) ist die “Tücke des Objekts” literaturfähig . Die bildende Kunst mit ihren Ready Mades , Objektkonstruktionen und irrwitzigen Maschinen folgt erst sehr viel später nach , indem sie das den Objekten innewohnenden kinetische Potential der physikalischen und chemischen “Tücken” in absurde Abläufe integriert . Von Jean Tinguelys selbstzerstörenden Apparaten bis hin zur hypertrophen Umständlichkeit der Rube-Goldberg-Maschine ( siehe Jacques Tatis “Mon oncle” , 1958 ) oder den spektakulären Szenarien der “Survival Research Laboratories” ( SRL ) .
In jedem Fall ist der einmal getriggerte Prozess irreversibel , fasziniert den Betrachter mit einigem Einfallsreichtum an “Programmierung” ( Motiv “Ordnung” ) und ( oft destruktiver ) “Kettenreaktion” ( Motiv “Unordnung” ) . Was als vom Vater unfreiwillig in Gang gebrachter , einminütiger Domnino-Effekt bei “Malcom in the middle” aufwändig unterhält , hat einen Vorläufer in den von den Schweizer Künstlern Peter Fischli und David Weiss 1987 in Gang gesetzten “Lauf der Dinge” . Unter Einbeziehung mechanischer und chemischer Kräfte geraten Alltagsobjekte in eine unumkehrbare Bewegung , welche manchen Trägheitsmoment durch die Originalität der “Verknüpfung” überwindet .
Im Video ist der rund halbstündige Prozess auf das Vierfache seiner Originaldauer beschleunigt ( sieben statt neunundzwanzig Minuten ) und ein wenig spekulativ mit der Ouvertüre zu “Wilhem Tell” ( Stichwort “Schweiz” ) unterlegt . Trotz allem ist der rund 30 Meter lange Aufbau gelinde gesagt höchst sehenswert und dies nicht nur der pyrotechnischen Spässe wegen . In der Unfehlbarkeit , mit welcher Fischli | Weiss’ Kettenreaktion pünktlich funktioniert , schlummert selbstredend auch das Uhrwerk – ein weiteres Schweizer Attribut .
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