aus dem leben der linie

VON “EMERGENZ” ZU “LATENZ”

|||

“When do the days get better …” :
was DJ Aki Bergen ( formerly known as Neuroxyde ) hier vorlegt ,
ist nichts Geringeres als angewandte Sound- Poetry – - -
mit ein wenig Bibelanklang und elektronisch getaktet .

|||

STRINDBERG : SZENEN EINER EHE | TOMAS TRANSTRÖMER : NOBELPREIS FÜR POESIE | HÖLDERLIN : HÄLFTE DES LEBENS

echt welt texte

STRINDBERG : SZENEN EINER EHE

NZZ , 3. 2. 2012

czz – Emphatische Emotion, Emanzipation der Frau, “Kampf der Geschlechter”: In welchem Mass um 1900 die Liebe ins Wanken geriet und die Institution der Ehe ins Räderwerk neuer Illusionen, verdeutlicht die ebenso kurze wie dramatische Ehe zwischen August Strindberg und der um 24 Jahre jüngeren Frida Uhl. Die hochbegabte und -gebildete Frida, Tochter des liberalen Chefredakteurs der “Wiener Zeitung”, war auf dem besten Wege, sich einen Namen als Feuilletonistin und Literaturkorrespondentin zu machen, als sie Anfang 1893 den aus Stockholm nach Berlin übersiedelten August Strindberg traf und für sich gewann.

Der Briefwechsel, welcher sich schon während der Zeit des Werbens zwischen den beiden entspann, dokumentiert bis ins Kleinste, wie die Beziehung aus der hochmütigen Freizügigkeit der Bohème in tiefste Niederungen kleinlichen Ehestreits stürzte. Keine Beleidigung ersparte man einander, um dann in Dutzenden von jähen Wendungen doch immer wieder neu an die Hoffnung einer Liebe zu glauben. De facto währte die 1893 geschlossene und 1897 offiziell geschiedene Ehe zwei knappe Jahre, ehe man nach kurzem Eintauchen in das intensive literarische Leben von Paris für immer auseinander ging.

Zu kontrovers prallten die – durchaus wechselnden – Ideen des meist getrennt lebenden Paares aufeinander. Während der von Alimentpflichten getriebene August für ein bescheidenes Leben in der österreichischen Provinz eintrat, stand der Sinn der dem engen Horizont der Mutterschaft entrinnen wollenden Frida nach dem geistig aufreizenden Klima der Grossstadt … wenn es nicht gerade einmal wieder umgekehrt war. Im regen Stimmwechsel der Lesung vernehmen wir Szenen einer Ehe auf dem Kampfplatz der Sprache: eine Katastrophe in Nahaufnahme.

• August Strindberg, Frida Uhl: Der Abgrund, der uns verschlang, 2 CD (150 Min.), Kaleidophon Verlag 2011 ( page )

|||

TOMAS TRANSTRÖMER : NOBELPREIS FÜR POESIE

NZZ , 3. 2. 2012

czz – Seit 1995 der Ire Seamus Heaney und 1996 Die Polin Wislawa Szymborska für ihr lyrisches Werk mit dem Nobelpreis für Literatur ausgezeichnet wurden, waren 18 Jahre lang keine Lyriker unter den Nominierten, bis 2911 endlich die Wahl auf den seit 1993 als möglichen Kandidaten gehandelten Schweden Tomas Tranströmer fiel.

Tranströmer, Jahrgang 1931, gilt als einer der grossen Stillen im Land, dessen Lyrik sich geduldig ihre oft kühnen Bilder sucht und die ihren Rahmen in äusserster Verknappung findet. Wie fern Tranströmer jedwedem Preziösen und der poetischen Selbstinszenierung stand, erweist eine Audio-Ausgabe, welche in acht Kapiteln aus den Kindheit berichtet. Es liest der mit Tranströmer gut befreundeten Verleger Michael Krüger, der im Hanser-Verlag seit 1985 die meisten der Texte Tranströmers in der Übersetzung von Hanns Grössel dem deutschsprachigen Publikum nahe brachte.

An die autobiografischen Aufzeichnungen schliessen sich sechs ausgewählte Gedichte organisch an, welche sowohl in schwedischer, vom Autor gelesenen Fassung erklingen als auch in Michael Krügers deutscher Rezitation: Ein hinreissendes akustisches Digest, dessen uneitle Diktion den Hörer sofort für den Dichter einnimmt.

• Michael Krüger liest Tomas Tranströmer: Die Erinnerungen sehen mich, 2 CD (109 Min.), HörbucHHamburg 2011 ( page )
  • hr2 Hörbuchbestenliste Februar 2012

|||

HÖLDERLIN : HÄLFTE DES LEBENS

NZZ , 3. 2. 2012

czz – Mit 37 Jahren wegen Zerrüttung entmündigt, verlebte Friedrich Hölderlin 36 Jahre als Pflegling einer Familie im Tübinger Turmgemach über dem Neckar. Was den Zeitgenossen unsäglich blieb, schrieb und schreibt sich laufend weiter in die Hochmoderne ein mit unzähligen Vertonungen (Heinz Holliger, Luigi Nono, Georg Friedrich Haas) und Literarisierungen (Friederike Mayröcker, Gerhard Falkner, Beatrix Langner). Letztere ziehen – meist unter der Sigle des von dem Kranken angenommenen Namens “Scardanelli” – den anwesend abwesenden Geist des Dichters als Projektionsfläche heran für Poetiken des Fragmentarischen und Zustände des Ausser-Sich-Seins.

Hatten Harald Bergmanns “Scardanelli”-Film und das daraus entwickelte Hörstück (NZZ 4. 1. 2006) vermittels Gedichtfragmenten, historischer Zeugnisse und wirkungsvoller Musik das Drama eines sich ver-rückt, entrückt aufbäumenden Geistes inszeniert, legt der 1930 in Hamburg geborene Autor und Biograph Peter Schünemann seinen Text “Scardanellis Gedächtnis” als Gedankenstrom an. Situiert in der dem Tod am 7. Juni 1843 vorausgehenden Nacht, laufen Erinnerungsbilder vor dem inneren Auge des Dichters ab, bruchstückhaft, chronologisch durcheinandergewirbelt, in irisierenden Visionen sich verlierend.

Indem sich Schünemann die Freiheit nimmt, ein gegenwärtiges Idiom diskret mit Zitaten zu durchwirken, erzielt er trotz oder gerade wegen mannigfaltiger Anachronismen eine verdichtete, vexierende Textur. In der weich schmiegsamen Lesart Christian Brückners erklingt ein Strom kaskadierender Bilder, die – in Wirbeln kreiselnd, als Gischt aufspritzend, in Brechungen glitzernd – sich dem Fluss unter dem Turmzimmer anverwandeln: ein poetischer Acheron, in “heilignüchterner” Erwartung des letzten Fährmannes Charon.

• Christian Brückner liest Peter Schünemann: Scardanellis Gedächtnis, 2 CD (163 Min.), edition parlando 2011 ( page )
  • Deutscher Hörbuchpreis 2012 | Sonderpreis für Lebenswerk : Christian Brückner

|||

||| AUTORINNEN AUTOREN PRODUZIEREN | AUFFÜHRUNG IM SURROUND- AUFBAU | SOPHIE REYER , CRAUSS. – Sendung am 26. 6. 2011 | WOLFGANG HELMHART , NORA GOMRINGER – Sendung am 18. 12. 2011 | RELATED

AUTORINNEN AUTOREN PRODUZIEREN

Wie schon in den vorigen Jahren stellt das im Rahmen des ORF- Kunstradio angesiedelte Projekt “Literatur als Radiokunst” die vier, während eines Produktionsjahrs gesendeten Mehrkanal- Arbeiten ( 5.1- Surround Sound ) vor. Gemeinsam ist den rund 15- minütigen Autorenproduktionen, dass Text und Stimme im Mittelpunkt der auditiven Werke stehen. Dem einzelnen Künstler fällt damit die Rolle sowohl des Urhebers als auch des Interpreten, des Regisseurs und – gemeinsam mit kundigen Tonmeistern – die des Bearbeiters am digitalen Mischpult zu.

|||

AUFFÜHRUNG IM SURROUND- AUFBAU

Es allerdings durchaus keine Selbstverständlichkeit , dass – dank der Gastfreundschaft des Hauses sowie der technischen und personellen Unterstützung durch den Sender Ö1 – im “Literatischen Quartier” die vier Produktionen in voller Länge erklingen können.

Und dies in Anwesenheit der Autoren und unter Bedingungen eines aufwendigem Suround- Aufbaus.

|||

SOPHIE REYER | CRAUSS. – Sendung am 26. 6. 2011

Sophie Reyers grimmiges “Ölspiel” – entstanden unter dem unmittelbaren Eindruck der Havarie der Ölplattform “Deepwater Horizon” im Golf von Mexico – ist gleichzeitig Reaktion und Parabel. Wie oft in Reyers Werk erscheinen “die Vögel” metaphorisch als unbezifferbare Opfer im Plural.

Der öfters im Kontext der Popliteratur genannte Siegener Dichter und Chansonnier Crauss. zieht einige seiner älteren und jüngeren Texte heran , um diese mit der frischen Intensität seiner gegenwärtigen Stimme zu intonieren . Auf diese Weise entsteht ein veritabler Remix , in welchem – wie bei einem guten DJ – die Texte und Tracks ineinandergreifen .

• Sophie Reyer : Ölspiel – Ein Hörspiel – Text und Stimme , Ton : Robert Pavlecka ( 15:04 )
• Crauss. : SALZ UND FARBE – Ein Seestück zum Hören – Text und Stimme : Crauss. , Ton : Martin Leitner ( 15:07 )

|||

WOLFGANG HELMHART | NORA GOMRINGER – Sendung am 18. 12. 2011

In wie hohem Maße die Spielregel der strikten Reduktion der Klangquelle auf die Stimme des Autors, der Autorin kreatives Potential freisetzt, erweist sich an der sportiven “LeeSee-Überquerung” des Wiener Autors Wolfgang Helmhart sowie an der von Nora Gomringer als “RadioRodeo” eingerichteten Talkshow, in welcher Gedichte allmählich zur Sprache kommen .

Wolfgang Helmhart führt Tätigkeiten wie Lesen und Schwimmen dort eng , wo es sich um ein Wettschwimmen bzw. Wettlesen handelt . Seine Methode orientiert sich am psychologischen Phänomen des “priming” als einer dem Begreifen des Wortes förderlich vorangehenden perkussiven Lautfolge .

Nora Gomringer brachte für ihr “RadioRodeo” nicht nur ein Konvolut von Gedichten , sondern auch einen ausgeprägten Hang zum Improvisieren mit . Bald war klar , dass es einer Rahmenhandlung bedurfte : in der Fiktion einer Radio-Talkshow übernahm Gomringer sowohl die Rolle der Moderatorin als auch diejenige des Studiogastes .

• Wolfgang Helmhart : le se I te ke le | LeeSee Überquerung – Text und Stimme : Wolfgang Helmhart , Ton : Robert Pavlecka ( 15.41 )
• Nora Gomringer : RadioRodeo – Text und Stimme : Nora Gomringer , Ton : Martin Leitner ( 14:55 )

|||

TERMIN

Jahresrésumée “Literatur als Radiokunst“ mit Sophie Reyer , Crauss. , Wolfgang Helmhart und Nora Gomringer ( per Videobotschaft ) – Aufführung der Hörstücke in Surround Sound – Literarisches Quartier Alte Schmiede – Heute , Dienstag , 7. 2. 2012 , 19 H

|||

RELATED

• Jahresrésumée | Surround- Auditorium : Literatur als Radiokunst 2008 im Literarischen Quartier , 10. 2. 2009
• Jahresrésumée | Surround- Auditorium : Literatur als Radiokunst 2009 im Literarischen Quartier , 10. 2. 2010
•  Jahresrésumée | Surround- Auditorium : Literatur als Radiokunst 2010 im Literarischen Quartier , 21. 2. 2011
• Produktionsnotizen Sophie Reyer
• Produktionsnoizen Crauss.
• Produktionsnotizen Nora Gomringer
• Produktionsnotizen Wolfgang Helmhart
• Literatur als Radiokunst- Sendung Sophie Reyer | Crauss. , 26. 6. 2011
• Literatur als Radiokunst- Sendung Wolfgang Helmhart | Nora Gomringer , 18. 12. 2011

|||

|||

||| IN CONCERT : S.P.I.R.I.T.U.S. | LITERATUR ALS RADIOKUNST – JAHRESRÉSUMÉE | DER PHILOSOPH IM DICHTER : ULRICH SONNEMANN | KONTRAPUNKTE – NEUES AUS DER SCHWEIZER LITERATUR : KLAUS MERZ | MAERZ LINZ : LITERARISCHE PRÄPARATE | KLANGAPPARAT

via

Dass sich die einwöchigen Schulferien – wie man an den diese Woche pausierenden Veranstaltern wie dem Literaturhaus Wien und der Österreichischen Gesellschaft für Literatur sieht – derart drastisch auf das Literarische Leben auswirkt , hätten wir in diesem Ausmass nicht vermutet . Dies sei uns Anlass und Grund genug , besonders auf Veranstaltungen abseits der traditionellen Häuser hinzuweisen .

|||

IN CONCERT : S.P.I.R.I.T.U.S.

Das unter der Sigle SprachPunkIrreparablerRapIndividualTrashUrbanerSoul aka S.P.I.R.I.T.U.S. firmierende des SALON- Autors Robert Prosser und des Rap- Artisten Karäil gibt Montag eines seiner seltenen Konzerte und zwar an einem ungewohnten Ort : der Umweg über die Galerie “Die Ausstellung” | Laudongasse lohnt sich zweifellos , um sich an hitzigen Sprachkaskaden zu wärmen :

Gemeinsam mit Rapartist Karäil versucht Robert Prosser, dem Sprechakt neue Lautwelten abzuluchsen, schrammt dabei haaresbreit am Experimental-HipHop vorbei und zeigt, was eine literarische Performance sein kann: rhythmisch, wild, ausufernd. Mit Texten aus Prossers bisher erschienen Büchern STROM und FEUERWERK und Solowerken Karäils gestalten die beiden neuzeitlichen Minnesänger einen Abend, der dank Beats, Visuals und Stimmkraft zu überraschen weiß und das Publikum mitreißt… Die dazugehörige Platte erscheint in Kürze auf Rufzeichen Records.

• S.P.I.R.I.T.U.S. ( = Robert Prosser , Karäil ) : Konzert – Galerie “Die Ausstellung“ , 1080 Wien , Laudongasse 44 – Montag , 6. 2. 2012 , 190:30 H

|||

LITERATUR ALS RADIOKUNST | JAHRESRÉSUMÉE

Die Vorstellung der im Jahr 2011 produzierten und im “kunstradio” gesendeten – Radiokunst- Stücke von Sophie Reyer , Crauss. , Nora Gomringer und Wolfgang Helmhart werden wir morgen terminnah und ausführlich ankündigen .

• “Literatur als Radiokunst” Jahresrésumée 2011 – Wien , Literarisches Quartier Alte Schmiede – Dienstag , 7, 2, 2011 , 19 H

|||

DER PHILOSOPH IM DICHTER : ULRICH SONNEMANN

Drei Bände umfasst die Ausgabe philosophischer Schriften Ulrich Sonnemanns , welche der Philosoph , Philologe und Musikwissenschafter Paul Fiebig im engagierten zu Klampen- Verlag herausgibt . In Wien ist realiter sowohl der Dichter und Romancier ebenso wie der Philosoph erstmals anlässlich des 100. Jahrestages seines Geburtstags vorzustellen : Das sympathische Literaturbuffet im zweiten Wiener Gemeindebezirk scheint der rechte Ort zu sein , einen jüdischen Emigranten und unbequemen Remigranten vorzustellen . Paul Fiebig , welcher aus den philosophischen Schriften Sonnemanns lesen wird , fasst dessen Leben und Werk wie folgt zusammen :

Ulrich Sonnemann, geb. am 3. Februar 1912 in Berlin, Philosoph jüdischer Herkunft, Dissertation über den sozialen Gedanken bei H. G. Wells, musste 1933 u.a. über Wien nach Brüssel fliehen, wurde dort von den Nationalsozialisten gefangen genommen, in einem der berüchtigten Waggons verschickt, den Transport überlebten nur wenige. Über verschiedene andere Lager kam er nach Gurs. 1941 vermochte er von dort aus, da er in einer Wette etwas Geld gewonnen hatte und die Vichy-Beamten bestechen konnte, in die USA zu fliehen, wo er als Psychologe und Graphologe für das US-Militär tätig war. 1955 kehrte er nach Deutschland zurück, weil er “die endgültige Bestimmung meines Verhältnisses zu meinem Geburtsland” nicht den Nationalsozialisten überlassen wollte; Schriften zu den politischen Auseinandersetzungen der 60er und 70er; griff immer wieder mit Publikationen ins politische Geschehen Deutschlands ein. Sein Deutschland-Buch “Land der unbegrenzten Zumutbarkeiten” war das ganze Jahr 1963 über auf der Spiegel-Bestsellerliste. 1969 erschien sein philosophische Hauptwerk, die “Negative Anthropologie“. Eine justizkritische Studie wurde auf Betreiben von Franz Josef Strauß beschlagnahmt. Sonnemann war von 1969 bis 1974 Dozent an der Münchner Hochschule für Fernsehen und Film, wurde dann Professor für Sozialphilosophie in Kassel.

“Schon in seinem Abiturzeugnis stand: Ulrich Sonnemann will Schriftsteller werden. Gewusst hat er das damals längst. Gedichte mehrten sich schnell, erzählende Prosa kam hinzu; Veröffentlichungen ließen nicht auf sich warten. Theorietexte blieben andererseits nicht aus, bis in die Emigrationszeit noch hielten die beiden ‘Bereiche’ sich die Waage. Daß sich seine Laufbahn dann zu der eines ‘Zeitgeschichtsphilosophen’ ausgestaltete, war vorrangig eben der Zeit geschuldet. Das ‘Dichten’ freilich geriet darüber nicht in Vergessenheit: sein erstes Deutschland-Buch etwa (“Das Land der unbegrenzten Zumutbarkeiten“) teilte sich das Erscheinungsjahr (1963) mit einem Roman (“Die Dickichte und die Zeichen “). Verwunderlich, daß die poetischen und die philosophischen Texte in manch entscheidendem Motiv nah beieinander sind ?” (P. F.)

Paul Fiebig , Herausgeber der “Schriften” Ulrich Sonnemanns im zu Klampen Verlag , unternimmt mit seiner Lesung den Versuch , den ( bekannten ) Philosophen im ( weniger bekannten ) Dichter gespiegelt zu finden .

• Der Philosoph im Dichter : Ulrich Sonnemann | Lesung von Paul Fiebig – 1020 Wien , Lhotzkys Literaturbuffet , Taborstraße 28 ( Eingang Rotensterngasse ) – Mittwoch , 8. 2. 2012 , 19 H

|||

KONTRAPUNKTE – NEUES AUS DER SCHWEIZER LITERATUR : KLAUS MERZ

In der seit Herbst 2011 im Literarischen Quartier eingerichteten Vorstellungsserie zur neueren Schweizer Literatur steht diesmal der Autor Klaus Merz im Mittelpunkt . Oder genauer formuliert : anlässlich der seit 2011 auf sieben Bände bei Haymon angelegten Werkausgabe spricht deren Herausgeber Markus Bundi über den Autor und sein Werk gefolgt von Klaus Merz’ Lesung aus dem Band “Die Lamellen stehen offen – Frühe Lyrik 1963 – 1991” ( = Bd. 1 ) .

Klaus Merz gehört seit vielen Jahren zu den eigenständigsten literarischen Stimmen im deutschsprachigen Raum. Seit seinem Debüt im Jahr 1967 sind über dreißig Bücher erschienen, darunter der Roman Jakob schläft, der ihm 1997 zum internationalen Durchbruch verhalf, und die Novelle Der Argentinier, die 2009 wochenlang die Schweizer Bestsellerlisten anführte. Sein Werk wurde vielfach ausgezeichnet, u. a. mit dem Solothurner Literaturpreis (1996), dem Hermann-Hesse-Preis (1997), dem Gottfried-Keller-Preis (2004) und dem Aargauer Kulturpreis (2005).Bereits in seiner frühen Prosa und Lyrik erweist sich Klaus Merz als »Meister der poetischen Lakonie«, zeigen sich der zurückhaltende, sensible Ton, der hintergründige Humor und die präzise, schnörkellose Sprache, die sein gesamtes Werk prägen.

• Kontrapunkte | Neues aus der Schweizer Literatur : Klaus Merz – Wien , Literarisches Quartier Alte Schmiede – Donnerstag , 9. 2. 2012 , 19 H

|||

MAERZ LINZ : LITERARISCHE PRÄPARATE

Im Rahmen der bewährten “linzer notate” ( Numero 1/12 ) stehen anhand der Texte Dorothee Elmingers , Anja Utlers und Michael Donhausers ”Literarische Präparate” auf dem Programm , will meinen :

Präparate machen sichtbar und rufen ins Bewusstsein, was sich dem gewöhnlichen Blick und Denken ansonsten entzieht. Mit poetischen Mitteln zwischen Romantik und Avantgarde erproben Michael Donhauser, Dorothee Elmiger und Anja Utler das Präparieren sprachlicher Fund- und Versatzstücke. Ihre Prosa eröffnet Möglichkeiten einer Verbindung von Wissenschaft und Poesie jenseits von Genregrenzen und traditionellen Sichtweisen.

• linzer notate 1 / 12 : Literarische Präparate – Künstlervereinigung MAERZ , Eisenbahngasse 20 , 4020 Linz – Freitag , 10. 2. 2012 , 19:30 H

|||

KLANGAPPARAT

Ein feines Mix stellt der unermüdliche Schweizer DJ und Blogger deepgoa mit seinem einstündigen Nachtprogramm vor , in welchem er Il Morris , Deadbeat , Fischerle , Gil Scott-Heron , Ripperton , Brickman , Cybersnack , Kollektiv Turmstrasse ( ja , die ! ) , und Lucianno V + Ignacio Sietetrece auf diskrete Weise verwebt . Ein kleiner musikalischer Wärmeofen für frostige Tage : Durchaus auch zum Downloaden empfehlenswert .

|||

Literatur @ in|ad|ae|qu|at : Der SALON LITTÉRAIRE als www- Galerie für Bild und Text

Salon Littéraire | Petra Coronato :

Gruss aus Zone A | 14

( click pic to XL )

|||

Petra Coronato ( Bio – Bibliographie )

Bisher auf in|ad|ae|qu|at :

• Gruss aus Zone A | 01
• Gruss aus Zone A | 02
• Gruss aus Zone A | 03
• Gruss aus Zone A | 04
• Gruss aus Zone A | 05
• Gruss aus Zone A | 06
• Gruss aus Zone A | 07
• Gruss aus Zone A | 08
• Gruss aus Zone A | 09
• Gruss aus Zone A | 10
• Gruss aus Zone A | 11
• Gruss aus Zone A | 12
• Gruss aus Zone A | 13

|||

Das Video zum Samstag

Mit ACTA , dem “Anti-Counterfeiting Trade Agreement” soll auf internationaler weltweiter Ebene der Markenfälschung , dem Ideenklau , die unlizensierte Aneignung von Inhalten entgegengewirkt werden . ACTA ist ein Urheberrechtsgesetz , welches rein der Wirtschaft dient ( in textlichen Belangen : den Verlagen ) , dabei allerdings von der Exekutive der Signatarstaaten ausgeforscht und geahndet wird .

Das Anti-Counterfeiting Trade Agreement (ACTA) ist ein multilaterales Handelsabkommen auf völkerrechtlicher Ebene. Die teilnehmenden Nationen bzw. Staatenbünde wollen mit ACTA internationale Standards im Kampf gegen Produktpiraterie und Urheberrechtsverletzungen etablieren; in Deutschland wird es deshalb auch häufig als Anti-Piraterie-Abkommen bezeichnet .

[ ... ] Die Europäische Kommission und auch die Handelsvertreter der Vereinigten Staaten nennen drei Gebiete, in denen ACTA Regelungen bereitstellt:
Internationale Kooperation
Abstimmung des Gesetzesvollzugs
Schaffung neuer Gesetze zur Verwertung geistigen Eigentums ( Wiki )

Ausgehandelt haben die Grundlagen von ACTA Australien , die EU , Japan , Kanada , Marokko , Mexiko , Neuseeland , Schweiz , Singapur , Südkorea und die USA . Signatarstaaten sind Belgien , Bulgarien , die Tschechische Republik , Dänemark , Finnland , Frankreich , Griechenland , Ungarn , Irland , Italien , Lettland , Litauen , Luxemburg , Malta , Polen , Portugal , Rumänien , Slowenien , Spanien , Schweden , das Vereinigte Königreich und – Österreich . Österreich , wo sich die seitens der Künstler ( und – nota bene – den Verwertungsgesellschaften ) getriggerte Kampagne “Kunst hat Recht” eines grossen Zuspruchs erfreut , ungeachtet der Einwände , welche nicht nur wir in|ad|ae|qu|at formuliert haben , sondern auch namhafte Netzpioniere wie Konrad Becker.

Sei es unter den Bedingungen von ACTA , sei es nach dem Begehren von “Kunst hat Recht” , wären die die Post- und Nachpostmoderne prägenden Kulturtechniken des Sampling , der Montage , der Collage , ja des Zitats tendenziell in die rechtliche Zange genommen und kriminalisiert . Audio- und Video- Remix- Künstler wie die von uns vorgestellten Eclectic Method würden sich mit ihren Rekontextualisierungen popkultureller Zeichen strafbar machen ebenso wie die zitierende Satire , die Guerilla- Semiose oder künstlerische Interventionen in Waren- , Marken- und Medienwirklichkeiten .

Andy Wahols “Brillo”- Schachteln oder gar Marcel Duchamps ( zweifellos gebrandetes ) Urinoir wären – selbst als Entwürfe im Internet – unter ACTA- Bedingungen nicht mehr legal . Überwachung , Ausforschung und Vorratsdatenspeicherung sind die Werkzeuge , um gegen das Regelwerk verstossende Individuen ( Bürger , denen keinerlei Einfluss auf die Beschneidung ihrer Äusserungsrechte zugestanden wird ) vorzugehen .

Was bei der Guttenberg’schen Plagiatsaffäre mit einer Entschuldigunng , dem Rücktritt von allen politischen Ämtern und einer “Spende” von € 20.000.- an die Stiftung Deutsche KinderKrebshilfe straffrei beigelegt wurde “da der wirtschaftliche Schaden der verletzten Urheber nur marginal sei” , kostet den Bürger im besten Fall Abmahnspesen , im schlimmmeren Sperrung des Netzzugangs oder im schlimmsten Fall Strafverfolgung .

Kritisiert wird außerdem, dass ACTA durch bewusst schwammige Formulierungen Rechtssicherheit vernichte. Zur Auslegung unklarer Begriffe sollen die Verhandlungsprotokolle zum Vertrag herangezogen werden, die jedoch noch nicht veröffentlicht worden sind. Daher – so ein weiterer Kritikpunkt – sei es momentan widersinnig, wenn die Parlamente über den Vertragsentwurf abstimmen würden, da sie den genauen Vertragsinhalt und seine Bedeutung nicht kennen. ( Wiki )

Noch ist das ACTA- Abkommen in keinem der Signatarstaaten ratrifiziert . Vielleicht sollten sich Motionen wie die die Verhältnisse drastisch simplifizierende Initiative “Kunst hat Recht” ein wenig umsehen , wem sie da in die Hände arbeiten : Laut ACTA ist es die Wirtschaft , die Recht behält.

|||

RELATED

• “kunst hat recht” | IG Autorinnen Autoren wider die “Entrechtung” von Literaturschaffenden durch “das Internet” : 3 Einsprüche + Update
• Warum ACTA in den Papierkorb gehört – SpOn , 27. 1. 2012
• Markus Beckedahl : #ACTA: Proteste in Deutschland werden größer – netzpoltik.org , 1. 2. 2012
• Polen demonstrierten gegen ACTA – Futurezone , 26. 1. 2012
• Wie gefährlich ist ACTA ? – Futurezone , 2. 2. 2012
• Markus Beckedahl : Ein kleiner Einstieg in ACTA – netzpoltik.org , 29. 1. 2012
• Erich Moechel : Die Köpfe hinter ACTA in der EU-Kommission – FM4 , 9. 2. 2012
• Dossier ACTA – tagesschau.de
• Mitmachen : Stoppt ACTA ! – Digitale Gesellschaft
• ACTA: Die neue Gefahr fürs Netz | 1,565.238 haben unterzeichnet – Avaaz.org

|||

deraktion frippegiebrig | stop | sora scheerm-weinchen zanten | stop |

|||

Katarina Noever vor dem Geschäftslokal “Section N” ( 1971-1987 ) ,
1010 Wien , gestaltet von Hans Hollein ( photo : wienmuseum )

Aus grippalen Grümden müssen wir in|ad|ae|qu|at diese Woche etwas kürzer treten ; zwar wollen wir das All- Star- Memorial für Christian Loidl ebenso wenig verschweigen wie den Dialog zwischen Franz Josef Czernin mit dem blitzgescheiten Kunsthistoriker Wolfam Pichler über die Metapher ( Montag ) ; Marie Thérèse Kerschbaumers Essays “Freunde des Orpheus“ ( Mittwoch ) mögen ebenso hinreichende Beachtung finden wie herbert j. wimmers Podiumgespräch mit Peter Bettelheim über Wien als “Janusköpfige Metropole“ ( Dienstag ) ;

Die Präsentation der Lyrikreihe von Zeitschrift und Autor:innenvereigigung “Podium Portait” mit Lesungen u. a. von E. A. Richter und Waltraud Haas sei ebenso gewürdigt wie der kolikslam mit Nadja Spiegel, Anna Weidenholzer und Philipp Weiss ( Donnerstag ) .

Gern angesagte Pflicht ( siehe Titelbild ) ist natürlich die Eröffnung der Ausstellung “Mehr als Mode – Die Sammlung Katarina Noever” im Wienmuseum ( Mittwoch ) und den p. t. in Berlin Weilenden unbedingt anempfohlen sei die Lange Lyriknacht des feinen Verlagshauses J. Frank in der Z- Bar | Bergstrasse 2 | 10115 Berlin mit Mikael Vogel , Björn Kuhligk , Ron Winkler , Florian Voß , Max Czollek , Birgit Kreipe , Asmus Trautsch und Jinn Pogy ( Freitag ) .

|||

Literatur @ in|ad|ae|qu|at : Der SALON LITTÉRAIRE als www- Galerie für Bild und Text

Salon Littéraire | Sophie Reyer : 

Insektizid , Romanauszug 1 | 2

Er schlägt die Mappe auf. Guckt in ihre Richtung. Dann zu Boden. Dann wieder in ihre Richtung. Sie weiß nicht recht, wie sie ihn anschauen soll. Zuckt mit den Fussspitzen. Fummelt an den Nagelbetten rum.
Wie geht es ihnen heute.
Seine Mundwinkel wandern kurz nach oben. Lächelversuch. Sie lächelt zurück. Formt die Lippen zum Schnabel. Dann: Aus dem Fenster herausschauen und ins Licht. Beschlagene Scheiben.
Hin und wieder kommen die Erinnerungen, sagt sie irgendwann.
Wie.
Die Hände des Klavierlehres, die nach mir tasten.
Verstehe. Und der Körper.
Ich fühl mich dann, als könnt ich keine Mandarinen essen.
Er sieht zu Boden. Nickt. Presst für einen Moment die Lider gegeneinander.
Manchmal habe ich das Bedürfnis, sie zu füttern.
Sie sieht auf ihre Handgelenke und legt den Kopf leicht in die Schräge.
Womit.
Gehen sie mit mir auf einen Kaffee.

Licht im Nacken. Die Beine überkreuzt. Mit den Augen die Konturen abtasten. Im Außen. Sie sitzt. Nippt an einem Glas Orangensaft, in dem Fruchtfasern schwimmen. Auf dem Nebentisch ein Mann mit Glatzkopf. Die glatte Haut lässt sie aufzucken. Blinzelt sie mit den Augen. Als ob da was wär. Wieder und wieder. Noch einen Schluck. Das brennt im Rachenraum. Der Saft wird groß und schleimig in ihrem Mund. Sie hat Angst, zu ersticken. Die Helligkeit attackiert ihr Genick.
Er tippt sie von hinten an. Sie dreht sich um. Sein Gesicht ist Sonnenbrand und rau. Einzelne Bartstoppeln stechen aus den Wangenbergen. Er berührt ihre Hände. Leicht. Ihr Mund fühlt sich dabei an wie ein Schnabel. Die Kellnerin wackelt vorbei. Bestellt er einen Espresso. Leitungswasser. Lehnt sich zurück. Den Kopf nach unten geneigt. Die Haut unterm Kinn lappt ihm über den Kehlkopf. Ein Nougatfarbener Kropf, denkt sie. Draußen Techno- Beats. Es bauscht den Vorhang auf, der das offene Fenster neben ihnen verhängt.
Die Bewegung hat was Verwaschenes. Verwackeltes. Sagt sie.
Was.
Die Bewegung des Vorhanges.
Er versteht nicht.
Sie sitzt und schaut. Licht im Nacken. Wind im Nacken. An den Schulterblättern. Der linke Arm zittert ihr ein bisschen. Sie beugt den Körper nach Vorne und legt die Handflächen auf den Bauch. Will damit die Nervosität abfangen. Versucht so, sich im Inneren zusammen zu halten. Schweiß an den Handtellern. Er sieht sie nicht an. Schluckt.
Sätze sind zwischen ihnen. Später. Will er den Ring an ihrer linken Hand ertasten. Fingerkuppe trifft Handrückenhaut.
Was ist das.
Filz, sagt sie. Sagt: Ich hätte auch blau sagen können.
Schön.
Finde ich auch.
Und was wollen sie.
Ich hab sie vermisst.
Dafür werden sie nicht bezahlt.
Ihre Blicke weichen einander aus. Irgendwas steckt ihr im Hals. Er schluckt laut. Kneift die Augen langsam zusammen. Ihr Blick ist behaglich, sagt sie. Und: Kater. Dann weiß sie nicht weiter. Trinkt und trinkt. Spreizt dabei den Ring- und Zeigefinger der linken Hand komisch in die Luft. Er schüttet Kaffee in sich hinein. Rollt mit den Augen.
Seine Oberarme sind breit. Die Muskeln wie große Hühnerkeulen, denkt sie. Das Licht wandert. Sie sind still.
Plötzlich greift er sich an das brünette Kopfhaar.
Was.
Mein Geld liegt zu Hause.
Er beugt sich leicht Vornüber. Die Stirne hat er in seiner Handfläche abgelegt. Schluckt wieder. Starrt auf die Tischplatte.
Ich lade sie ein.
Sicher.
Ja.
Ich kanns ihnen zurückgeben. Abends. Wenn wir einander abends wiedersehen wollen.
Nein.
Ist das nicht korrekt.
Nehmen sie die Einladung an, Herr Psychotherapeut.
Ein Lächeln flackert kurz auf in seinem Gesicht.
Sie schweigen.

Zuerst war Schilf. Peitschende Bewegung. Irgendwas röhrt. Schilf. Sticht in den stahlblauen Himmel. Ritzt Schnitte in die Fussohlen. Krusten die Kerben zu. Immer wieder. Sommerlang. Das Kind tastet mit den Fingern nach den verklebten Wunden. Kletzelt die Hautplättchen herunter.
Schilf. Yellow is the colour of my true loves hair, singt der Vater. Es bricht die gertenschlanken Halme ab. Ein Knacken. Der Himmel ist kalt. Als hätte ihn wer hingemalt, denkt das Kind. Einheitsblau. Der Sommer schmeckt nach Staubpartikel in Bröckchen schlucken. Wie die Halme aneinander rasseln. Ein Wind kommt auf, dass dem Kind die Haare an die Lippen dreschen und in den Mundecken kleben bleiben. Der Vater tritt das Schilf zu Boden. Es richtet sich wieder auf, ein Stück weit. Die Sonne drückt dem Kind gegen die Lider. Irgendwo schreckt ein Fasan auf. Fetzen in der Luft. Luftfigur, denkt das Kind.

Oder auch: Das Gartenhäuschen der Großmutter. Zusammengestückelt aus Halmen. Das Kind hockt auf dem aufklappbaren Sessel und zupft am Schilf rum. Löst einzelne semmelblonde Stäbe aus den Wänden des Hauses. Wie oft kann man die brechen. Wie schmecken die Sommer. Heiser sind die Sommer. Sie knacken, denkt das Kind.
Einmal kommt einer, der sagt er wär der Großvater.
Du machst das kaputt sagt er, sein Mund ist eine breite doppellippige Öffnung, rau und angeschwollen.
Das Haus gehört nicht dir, antwortet das Kind.
Alles, was deiner Großmutter gehört, gehört auch mir.
Das Kind schluckt und ruckelt rum. Springt dann von der Bank und auf die festen rosigen Füße. Die Sohlen im Gras umherschleifen. Keinen Blick mehr ins Gesicht des Großvaters werfen. Seine klaffenden Falten in den Stirnhöhlen, um Augen und Mund. Die Bewegung des Lippenleckens und wie er die Zunge nach außen baumeln lässt. Die Augen des Großvaters sind winzig und verkniffen. Sind Punkte in der Mitte tiefer Furchen, die er in nervösen Bewegungen auf und zu drückt.

Schilf. In den Rock der Mutter schlüpfen, der sich in der Drehbewegung entfaltet wie eine Blüte. Hinter dem Rücken des Kindes rasen Blitze. Durchzuckt ein Gewitter in Leuchtadern den Himmel. Die Freundin knipst das Kind. Es streckst die Arme in die Höhe, legt den Kopf in die Schräge. Haar in der Luft. Irgendwann klebt das Foto in seinem Album.

Das Kind. Das Kind und die Kerbtiere. Das Kind krebst hinterm Haus rum. Ist das ein wuchender Garten. Schilf. Torfiger Boden. Das Kind reißt Mohnblumen aus und zerfetzt sie mit den Händen. Es hat ein leeres Honigglas ausgewaschen, mit dem streift es durchs kniehohe, dürre Gras. Geht auf die Suche. Atmet schnell dabei. Japst hin und wieder. Die hellen Haare des Kindes werden von einem Haarreifen gehalten. Eine Locke lappt dem Kind ins Gesicht. Manchmal nimmt das Kind den Harreifen ab, beißt an seinen Rändern. Schiebt ihn dann wieder an die Stirne. Lässt die scharfen Zacken zwischen die Strähnen fahren. Wie das auf die Kopfhaut des Kindes drückt. Ein Kratzen in der Schädelgegend.
Das Kind sucht im Gestrüpp nach den Gliederfüßern. Da sitzt eine Heuschrecke auf einem der dottergelben Glöckchen der Königskerze. Das Kind öffnet langsam den Deckel des Honigglases. Lässt es unter die Blüte der Pflanze gleiten. Zwickt dann schnell das gelbe Glöcken ab, mit dem Rand des Deckels. Die Blüte mitsamt der Heuschrecke fällt in das Glas. Schnell: Deckel aufs Glas. Zuschrauben.
Die Fühler der Heuschrecke zucken. Das Kind setzt sich auf die ziegelsteinerne Treppe hinterm Haustor. Streckt die knubbeligen, braungebrannten Beine aus. Das Glas fest in den Händen. Presst es immer wieder an seinen Bauch. Die Sonne sticht dem Kind ins Gesicht, in den Nacken. Sticht die fleischigen Schultern. Es blinzelt. Schluckt sich den Mund trocken. Namen schießen dem Kind ins Hirn. Hat es die in seinen Büchern angestrichen.
Das Kind presst die Nase ans Glas. Beobachtet den Sechsfüßer. Die Pupillen sausen dem Kind schnell hin und her. Es betrachtet zuerst Kopf, dann Thorax und Hinterleib des Tieres. Das Tier zuckt mit den Fühlern, den Füßchen, drei zu jeder Seite. Zackig irgendwie, diese Beinchen, denkt das Kind. Zählt die Segmente des Chitinpanzers. Schluckt wieder. Kopf in den Nacken legen. Die Hitze drückt. Dann kramt das Kind in der Hosentasche. Findet die Pinzette. Spreizt sie auf mit der rechten Hand. Zitternde Finger. Schweiß unter den Achseln. Das Kind lutscht im Mund rum mit der Zunge. Zieht ein bisschen Rotz auf und öffnet dann langsam den Deckel. Schiebt seine zitternde Hand in das Honigglas. Und wieder: Die Pinzette aufspreizen. Das Kind lässt die zwei Metallteile an eines der Beinchen der Heuschrecke wandern. Zwickt dann zu. Reißt das Bein aus, das dünne abgeknickte Spießchen. Dann das nächste. Schnell. Und weiter. Das Kind keucht. Und weiter. Mit offenem Mund, lascher Zunge.

Später: Die Segmente. Das Kind zählt die grünen Platten des Insekts. Plättchen an Rücken, Bauch, an den Flanken. Rupft dann die Bauchplatte aus. Sind da Häutchen zwischendrin, dehnbar. Intersegmentalhäute, sagt das Kind. Da zuckt ihm was zwischen den Beinen. Es tastet sich behutsam voran. Lüpft die Hose. Lässt die Hand die beiden Lappen zerteilen. In der Mitte ein bewegliches Häutchen. Das Kind kletzelt rum. Langsam. Den Mund immer noch offen. Bewegt es die schwitzigen schweißigen Hände an der Scheide. Wetzt. Wetzt schneller. Wird das mehr. Wird heller. Das Kind atmet höher. Es atmet breit. Im Mund sammelt sich Schleim. Es wirft den Kopf in den Nacken, hebt die Beine in die Höhe. Tupft auf den Punkt, der gut tut. Mit der Fingerkuppe. Sanft und immer wieder. Geht das noch weiter. Weiter. Geht nicht mehr weiter jetzt, denkt das Kind. Kann aber nicht aufhören. Kann nur schlucken. Ribbelt rum. Hebt die Beinchen wieder in die Höhe. Ob das aufhört. Nein. Jetzt nicht. Jetzt: Ja. Nein. Ja. Weiter. Geht das noch weiter. Weiterweiter. Bis es das Kind durchzuckt. Es ruckt. Die Füße, die in Snoopy- Schlapfen stecken, schnellen zurück auf den Boden. Dem Kind bebts zwischen den Beinen. Dreht sich. Hell. Das Kind kann nicht mehr schlucken.

Das Kind zieht die Hand aus der Hose.

|||

Sophie Reyer ( Bio – Bibliographie )

|||

Das Video zum Samstag

Mit zwei komma fünf Millionen Aufrufen in zwanzig Tagen ist dieses Video natürlich total viral und mag einigen unserer Zuseher bereits unter die Augen gekommen sein : da wir in|ad|ae|qu|at eben redaktionell die Hände ringen , wie die knapp hundert Laufmeter unserer Präsenzbibliothek vor dem Eintreffen der Novitäten der Frührjahrssaison wieder in überschaubaren Stand gesetzt werden könnten ( oder wäre – ähnlich schmerzlich ! – zuerst etwa die Steuer zu erledigen ? ) , stehen wir nicht an , die herkulischen Ver- und Umbuchungen zu sehen zu geben , welche das Ehepaar Ohlenkamp für sein Stop- Motion- Video in einer Buchhandlung Torontos vorgenommen hat. Nach einer ersten Fingerübung am heimischen Regal ging man es gross an und brachte mit rund dreissig Helfern Nacht für Nacht neue Nuancen in der Bände Ordnungen .

Wer , wenn wir schrien , hörte uns , da wir es im redaktionellen Echtleben nicht mit gut greifbaren Grössen zu tun haben , sondern mit notwendiger Hochstapelei bis in vier Meter fünfzig Raumhöhe . Nicht nur einmal ist ein Redaktionsmitglied in der Spitalambulanz gelandet , um nach kühnen Stürzen von der leiternen Steighilfe Steiss oder Bein nach Brüchen zu überprüfen . Bücher, Brüche : BeSitz belastet .

|||