BERLINER GAZETTE : UMFRAGE ZUR “AUTORSCHAFT IM NETZ”

Für das Netz- Feuilleton “Berliner Gazette” führt Herausgeberin Magdalena Taube langfristig eine Umfrage durch zum Thema “Autorschaft im Netz ” . Bisher äusserten sich :

• Hartmut Abendschein : Der Autorname als URL ( etkbooks , taberna kritika , Litblogs.net , der goldene fisch )
• Stefan Beck : Vom Aufmerksamkeitskuchen naschen ( stefanbeck.de , postautonomie )
• Horst A. Bruno | Brunopolitik : Auf die Tube druecken ( brunopolik.blog.de , andere poetry , promi-galerie.blog.de )
• Crauss. : Zu viele Gebaeude im Netz ( crauss.de , forum der 13 )
• Alban Nikolai Herbst : Das Blog als Roman ( Die Dschungel. Anderswelt )
• Arne Rautenberg : Ein Imperativ weniger ( arnerautenberg.de )
• Dirk Schroeder : Literatur ist wie Sex ( die.hor.de )
• Andreas Louis Seyerlein : Jazz schreiben ( particles , der goldene fisch )
• Niklai Vogel : Titelsuchen ( Die Lesbarkeit der Weltliteratur )

À la longue entsteht auf diese Weise ein polyperspektivisches Kompendium zum dem , was man als spezifisch für das Publizieren im Netz auffassen mag .

Nun ist in|ad|ae|qu|at an der Reihe mit einer Selbstdefinition : Eine multimediale Anthologie – Was Sie schon immer über uns wissen wollten . Oder auch nicht .

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IN|AD|AE|QU|AT : EINE MULTIMEDIALE ANTHOLOGIE

Der Name “in|ad|ae|qu|at” rührt aus der ersten , etwa drei Monate währenden Beta- Phase des Experiments “Weblog” her : Am Anfang stand die Suche nach Titel resp. nach einem Domainnamen , welcher die österreichische Länderkennung “.at” produktiv integriert . Allerdings resultierten aus dem ursprünglichen Umlaut von “inadäqu.at” derartig verzerrte URL- Darstellungen , dass wir uns für die auch rhythmisch geeignetere “ae”- Form entschieden , welche überdies ermöglichte , die Trennstriche ( = als symbolisches Äquivalent von Bruchlinien ) einzufügen . Darüber hinaus lag uns die Umlagerung von der österreichisch- spezifischen Domain auf das neutralere “.org” insofern am Herzen , weil die Betreiberin des Weblogs zeit ihres Lebens nie in einem Staat gelebt hat , in welchem sie etwa auch wahlberechtigt gewesen wäre . Von daher begrüssen wir die Möglichkeit , per Domainkennung “.org” den “nationalen Stempel” einer Webpublikation zu umgehen .

Die Bezeichnung “in|ad|ae|qu|at” repräsentiert eine grundsätzlich skeptische Haltung gegenüber Mainstreams aller Art . Wie wohl seit dem 18. Lebensjahr parallel zum Studium in Print und Radio für “hochkulturelle” Medien arbeitend , liefen “gegenkulturelle” Projekte ( Fanzine , Off- Theater, Independent- Musikproduktion ) stets nebenher . Die Erfahrung , stets zwischen alle Stühle zu sitzen zu kommen , ist dem Projekt in|ad|ae|qu|at eingeschrieben : Das geringe symbolische Kapital , welches einem transdisziplinären Unterfangen jenseits der starren Kategorien von “Literatur” | “Popkultur” | “Netzmusik” | “Kunst” | “Fotografie” etc. konzediert wird , nehmen wir dabei bewusst in Kauf . Im Gegenteil unterlaufen wir solcherart bestehende Konkurrenzverhältnisse der einzelnen Sparten .

Wenn gleichwohl die “écriture” im Mittelpunkt des täglichen Publizierens steht , so wird das Blog in keiner Weise als persönliches Journal geführt , sondern orientiert sich “thematisch” an Literatur und deren “Betrieb” , an Medienbeobachtung und nicht zuletzt an den konkreten Texten anderer Autorinnen und Autoren . Demnach wäre in|ad|ae|qu|at eher als Literaturzeitschrift im Netz aufzufassen , mit dem Unterschied freilich , dass die Möglichkeiten des Zusammenführens verschiedener Medien ( Video , Audio , Fotografie und Grafik ) weit über den Horizont gedruckter Magazine hinausreichen .

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GÄSTE | AUTOREN | FORMATE

Für den “Salon Littéraire” spreche ich gezielt AutorInnen oder bildende KünstlerInnen an , Werke auf in|ad|ae|qu|at zu publizieren . Auf diese Weise wächst Sonntag für Sonntag eine multimediale Anthologie heran . Da von Seiten einiger Künstler auch Interesse an essayistischen Formaten ventiliert wurde , entstand der “espace d’essays” , welcher Gastbeiträge und einige meiner eigenen kulturpublizistischen Arbeiten versammelt . Nicht zuletzt sei die in loser Folge gesendete Rubrik “tableau de texte” genannt , wo Neuerscheinungen in kommentierten Vorabdrucken präsentiert werden .

Wiewohl bei der “Anbahnung” von Gasttexten keine geringe redaktionelle Arbeit anfällt , versteht sich in|ad|ae|qu|at nicht als hierarchisch mit “Materialien” umspringende “Redaktion”, sondern geniesst das Privileg und die Lust des “Möglichmachens” . Alle drei Formate ergeben sich logisch aus den vitalen Kontakten , welche aus zehn Jahren experimenteller Radioarbeit mit Künstlern (ORF- Reihe “Literatur als Radiokunst” ) ebenso resultieren wie aus der vorangegangenen , tagtäglichen Zusammenarbeit mit Schriftstellerinnen und Schriftstellerin in einem Wiener Literaturhaus . Beides hat mich ( anders als die Literaturkritik traditioneller Ausrichtung für NZZ und LITERATUREN ) zu einer ergebnisorientierten Haltung hinsichtlich der Präsentation , Editierung und Inszenierung von literarischen Texten geführt . Dabei geht es mitnichten um eventuelle Befindlichkeiten und | oder Meinungen der Beihelfer , sondern alleine darum , das betreffende Werk | die betreffenden Schöpfer bestmöglich zur Wirkung zu bringen .

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TEXT IM NETZ | COPYRIGHT | INTERNATIONALE REGISTRIERUNG

Da “Text im Netz” – sei dies nun ein recherchierter Artikel oder ein literarisches Werk – allgemein als frei verfügbares Material angesehen wird , werden spezifische Publikationsorte und -daten ebenso marginal wahrgenommen wie die Autorschaft selbst . Um einer solchen Perzeption entgegen zu wirken , ist es dem Projekt in|ad|ae|qu|at darum zu tun, die Persönlichkeiten der beitragenden Autorinnen und Autoren durch die Anlage individueller Autorenseiten zu hervorzuheben. Die Ratio dabei war zunächst , den betreffenden Künstlern statt eines pekuniären Honorars ( welches bei österreichischen Literaturzeitschriften eher unüblich ist ) quasi als konkrete “Gegenleistung” je eine eigene AutorInnenseite zu gestalten . Diese wird – abgesehen von einigen formalen Vorgaben – strikt nach den Angaben der Künstler gestaltet und laufend aufdatiert .

Damit sind für einige der in|ad|ae|qu|at- AutorInnen veritable Referenzseiten entstanden , auf welche diese gerne in anderen Kontexten verweisen . Die permanenten Updates hinsichtlich Publikationen , Ausstellungen etc. liefern teils die Literaturschaffenden selbst , werden teils von uns anhand der Verlagsvorschauen ergänzt . Grosso modo garantieren diese “lebendigen” Seiten auch einen über den Einzelbeitrag hinausgehenden vitalen und bleibenden Kontakt zu | mit den AutorInnen . An diesem Punkt lässt sich den weniger netz- affinen Schriftstellern vielleicht sogar eher kommunizieren , dass in|ad|ae|qu|at nicht einfach – wie es umgangssprachlich heisst – “nur Texte ins Netz stellt” , sondern diese pflegt und mit einer Reihe normierter Metadaten versieht .

Insgesamt wurden 34 solcher Autorenseiten erstellt und 77 Ausgaben des “Salon Littéraire” publiziert – zusammen mit den bio- bibliographischen Seiten schon so etwas wie ein Baustein zu einem kleinen Lexikon aktueller Literatur .

Meine Arbeit besteht in der täglichen Fortschrift des Weblogs , im Möglichmachen des Netz- Publizierens von Autorinnen und Autoren , in sorglicher Wartung der biographischen Seiten sowie der Dokumentationen . All dies wäre ohne ein konsequentes Indexieren hinfällig , da erst die Beschlagwortung ( Metadaten ) eine gute Auffindbarkeit der Materialien im Netz zu gewährleisten vermag .

Es gilt mithin , die einzelne Webpublikation ( etwa der Einzeltext eines “Salon Littéraire” ) nicht “nur” in Form einer URL auszuweisen , sondern für jeden einzelnen Text- Ton- Bild- Beitrag einen persistenten “Unique Identidfier” zu generieren . Dieser bleibt unabhängig vom momentanen Speicherort ( URL ) auf Dauer dem betreffenden Werk zugeordnet und ist Element einer internationalen Datenbank .

Vermittels Anmeldung bei der Stiftung “International DOI- Foundation” ( pdf ) ist es möglich , jeden “Beitrag” mit einem ( der ISBN- Nummer im Buchwesen vergleichbaren ) dauerhaften Zifferncode ( DOI = “Digital Object Identiffier” ) international zu registrieren – ein Standard , auf welchen sich kürzlich der “Börsenverein des Deutschen Buchhandels” und die Europäischen Bibliotheken geeinigt haben . Das System der “Digital Objekt Identifier” wurde bislang nur von grossen Verlagskonzernen wie Springer oder massgeblichen wissenschaftlichen Periodika ( “nature” ) genutzt und bildet ein international anerkanntes Regelwerk für Zitatbezüge und Rechtevokabular .

Im praktischen Umgang mit den Datenfeldern und Nomenklaturen von DOI hat sich zunächst gezeigt , dass die Auslegung und Behandlung trotz offenem Basiskonzept gänzlich auf die Bedürfnisse von traditionellen Grossverlagen und deren gedruckten Publikationen zugeschnitten war . Das System DOI wurde zum Normieren von Firmendatenbanken und zur eventuellen Zweitverwertung als “Digitaler Download” erst nach der Druckstufe genutzt . Demgemäss stand auch kein Datenbank- Client für die individuelle Nutzung und keine praktikable Eingabemaske für die Standardvariablen aus den Metadaten-Wörterbüchern zu Verfügung .

in|ad|ae|qu|at konnte hier im direkten Dialog mit dem Registrar “mEDRA” wesentliche Klarstellungen herbeiführen , die nun auch anderen “Non- Profit”- Projekten sowie einzelnen Autorinnen und Autoren dienlich sein können :

• Programmierung eines Datenbank-Client für das System DOI sowie kostenfreie Bereitstellung
• Höhere Gewichtung des Namens von Autor und Autorin im Gegensatz zum Namen des “Verlags” bei der visuellen Repräsentation der DOI- Abfragen
• Änderung der deutschen Übersetzung des englischen “Work” vom deutschen “Buch” in das deutsche Wort “Werk” in der offiziellen DOI- Nomenklatur im Sinne einer Öffnung in Richtung allgemeiner Web- Formate
• Umdefinition bisher ausschliesslich für Druckwerke genutzter Begriffe auf die Blog- Semantik:
  Statische Beiträge werden als “Monographic Product” registriert , Blog- Beiträge und Autorenseiten als “Serial Article Version” , Autoren – Buchstaben als “Serial Issue Version” , Basis-Seiten als “Serial Title Version” .

Wesentlich für die semantische Vernetzung im Web und die Auffindbarkeit mittels Suchmaschinen sind auch die für jeden Artikel und jedes Werk einzeln zugefügten “tags” ( “Schlagwörter” ) . 6.858 unterschiedliche Begriffe sind über 19.048 Relationen mit den Artikeln und Werken verknüpft , diese mühevolle Kleinarbeit wird durch einen hohen Stellenwert bei den Google- Suchabfragen und einem respektablen “Pagerank” von 5 belohnt . Nur wenige werbefreie deutschsprachige Web- Projekte im Spezialbereich Kunst und Kultur erreichen diesen Status bei Google .

in|ad|ae|qu|at ist bislang das einzige deutschsprachige Mikromedium , welches sich der Indexierungsmethode und der Copyright- Registrierung per DOI bedient . in|ad|ae|qu|at versteht das Publizieren im Web nicht etwa als Sekundäres , Abgeleitetes , sondern als distinkte Kunstform und Wertschöpfung mit selbständigem Werkcharakter .

Hier gilt es noch viele Missverständnisse auszuräumen und Überzeugungsarbeit zu leisten . Dass Letztere nicht durch langwierige Theorie , sondern durch konkretes Ins- Werk- Setzen zu leisten ist , mögen die 700 Einzeleinträge , 285 statischen Seiten und 6.858 differenten Schlagwörtern belegen .

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MÖGLICHMACHEN IM NETZ | NAME ALS MARKE ≠ IDENTITÄT | “ICH” UND “AVATAR”

Aus dem Dargelegten geht hervor , dass in|ad|ae|qu|at “Publizieren im Netz” zunächst auf das Möglichmachen von Kunstwerken anderer Kunst- und Kulturschaffender versteht : Somit kann in|ad|ae|qu|at je nach Bedarf als Publikationsort , als Galerie oder auch als akustischer Aufführungsraum in Erscheinung treten . Wichtig ist mir , zu betonen , dass dieser (derzeit von etwa 20.000 Absolute Unique Visitors | Monat aufgesuchte ) Raum in gutem Kontakt zu den Institutionen , jedoch ausserhalb der Universitäten , Verlage und sonstiger Literaturinstitutionen agiert . “Publizieren im Netz” bedeutet demnach zunächst die Freiheit der Wahl , kurzfristig mit Verlagen , Literaturveranstaltern etc, zusammen zu arbeiten , dies doch stets nach Massgabe des praktisch Notwendigen .

Hinzu kommt die stetige Reflexion über “Literatur im Netz” und deren technische Möglichkeiten sowohl intern ( mit meinem Administrator Karl Petermichl verbinden mich lange Jahre der Radiokunst- Produktion sowie das auf Optimierung des Mediums “Weblog” zielende Interesse ) als auch extern durch die Einbindung in das Netzwerk “Literarische Weblogs” , litblogs.net . Da ich seit November 2008 zusammen mit Hartmut Abendschein litblogs.net herausgeben darf , haben sich Dialog und Diskussion auch in dieser Richtung äussert produktiv intensiviert .

Was mein eigenes Schreiben im Netz anbelangt , diente es zunächst als notwendige Form , sich aus den journalistischen Routinen und dem ständigen Imperativ der Zeilenkürzung ( Zeitung ) sowie des Minutensparens ( Radio ) “freizuschreiben” : Es galt , formal wieder zu spontanen Sätzen und melodischen Bögen zu finden , welche nicht den Formaten der institutionellen Medien entsprechen . Auch thematisch gestalte ich jene Themen und formuliere vor allem jene Skeptizismen aus , die von Auftraggebern üblicherweise nicht erwünscht sind . Gleichwohl , und das ist im Zusammenhang mit der Umfrage zur “Autorschaft” nicht zu unterschlagen , war ich zu keiner Zeit eine “literarische” Autorin im üblichen Sinn . Meine “Echtwelt”- Autorschaft hat sich bislang auf kulturwissenschaftliche Zusammenhänge sowie auf ( oft assoziative ) Essays zu ausgewählten KünstlerInnen erstreckt . Speziell im letztgenannten Zusammenhang hat sich wohl auch so etwas wie ein “Stil” herausgebildet , welcher – Frucht langwieriger Vorarbeiten – sich dem Gegenstand des jeweiligen Themas aufs äusserste anzuschmiegen sucht .

Die Frage , ins Imaginäre zu schreiben , stellt sich für mich insofern nicht , als ich – speziell im Zusammenhang mit meiner eigenen Fotografie – ein kaum auszuschöpfendes Themenreservoir vorfinde . Die Spur des Wahrgenommenen und dessen Reflexion benötigt weder eine Variante des “Tagebuchs” noch einer Fiktionalisierung . “Schreiben im Netz” wäre demnach ein Reflexionsraum , welcher ins Offene vorstösst , ohne deshalb “Geschichten erzählen” zu müssen oder das einzelne Wort auf die poetische Goldwaage zu legen .

Aus dieser Grundeinstellung und aus einem dialektischen Problembewusstsein geht hervor , dass (m)ein Schreiben stets nur ein versionäres , unvollendetes sein kann . Aus diesem Grund ist auch das “WER SPRICHT ?” von sekundärem Interesse . Zwar steht mein Klarname im Impressum und sind die Artikel mit “czz” gekennzeichnet , doch zielt mein Impetus eher darauf , die Person der Schreibenden möglichst hintan zu halten . Dass nach 20 Jahren institutionellen Publizierens der Eigenname möglicherweise eine Marke , längst jedoch nicht mehr “Identität” darstellt , mag nachvollziehbar sein . Weshalb dieser Name im Text eben so gut vermieden werden kann , wie er gleichzeitig der URL von in|ad|ae|qu|at ( www.zintzen.org ) unablösbar eingeschrieben ist .

Derartig befreit vom narzisstischen Ich des Autorennamens , zielen meine Texte nach Massgabe des Möglichen prinzipiell auf die Vermeidung des Wortes “ICH” . Ersetzt durch ein leicht diffuses “wir” , spricht der Text aus der Perspektive wechselnder imaginärer Gemeinschaften , dialogischer Kontinuen sowie unausgewiesener Wahlverwandtschaften . Da das “ICH” m. E. sowieso im Stil und in der Denkfigur aufgehoben ist , braucht es kein Text- “ICH” und keinen Autorennamen . Der Autor sei als Funktion der Schrift anzusehen und als Vollzugsinstanz sprachlichen Eigensinns .

Insofern bastle ich sehr wohl an einer Art Avatar , welcher allerdings “in|ad|ae|qu|at” heisst und sich als “WIR” formuliert . Bei Gelegenheit wird diskret an der Fiktion gearbeitet , in|ad|ae|qu|at sei ein nicht näher ausgewiesenes Kollektiv diverser Schreiber , Setzer und Maschinisten … Eine Linie , welche wohl von den wenigsten LeserInnen wahrgenommen wird , was – Stichwort “Versionalität” – nicht weiter von Belang ist .

P. S. Da eben im metaphorischen Sinn von “Avataren” die Rede war, komme ich nicht umhin , einen solchen im strikten Sinne des Wortes – als stellvertretende Materialisierung – vorzustellen . Die Schriftstellerin und Künstlerin Gundi Feyrer hat , inspiriert von den Eindrücken und Vorstellungen bei der Lektüre des Weblogs , einen veritablen figürlichen “in|ad|ae|qu|at- Avatar” geschaffen : Eine etwa 20 cm hohe Tonfigur , deren Bild ich diesem Text abschliessend beifüge .

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RELATED

• blog – on method I : publizieren , partizipieren , persistenz
• blog – on method II : Digital Object Identifier System , part 1
• blog – on method III : Digital Object Identifier System , part 2
• Metadaten : Werkstatt der Wert- Schöpfung
• “PageRank 5? oder “Was soll er damit machen ?”

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KLANGAPPARAT

Nach derartigen Deklarationen und so viel Theorie ist ein wohl ein bisschen Entspannung angesagt und wohl verdient . Wird neudeutsch auch gerne als “chill out” apostrophiert . Nicht nur vielversprechender ( und überdies zutreffend ) lautet da die Titelfindung “Chill Me Free” , welche den jüngsten Podcast ( = Mix ) aus dem riesigen Fundus von deepindub ziert . Lass’ es schwingen , lass’ es schweben , go with the flow : sanft schwappende achtzig Minuten lang . CLICK LINK TO LISTEN ( WMP ).

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“WEGEN VERSPÄTETEN ERSCHEINENS – NACHSITZEN ! ” : JAHRESTAG

Dass in|ad|ae|qu|ate Trotzphasen dem pünktlichen Erscheinen zum Schul- Unterricht seit je entgegenstanden , mag als Echtwelt- Episode hingehen . Strukturell resultierte es allerdings aus dem stets dringend nötigen Austausch eher informeller Nachrichten , die an intersubjektiver Relevanz jeden offiziellen Lehr- Inhalt weit übertrafen . Auch dass , das völlig sinnlos oktroyierte “Nachsitzen” grundsätzlich zum Verfassen und Austausch von Kassibern verwandt wurde , deutet auf eine frühe Neigung zum Bloggen hin . Aber lassen wir solche Coming- of- Blogging – Archäologien ( wie Privatradio- Start- Ups per Kassette , Von DD himself akklamierte Fanzine- Produktionen u. dgl. ) einmal beiseite , gelingt es uns diesmal , zum eigenen Blog- Geburtstag ( 01 01 2007 ) zu spät anzutanzen .

Sagen wir mal : Fashionably late und aus einer gewissen Scheu vor der Selbstaus- und Darlegung verweisen wir also erst nach 756 Online- Tagen auf das Zweite Annuarium : Wenn da der Blog- Rückschau- Statistik- oder gar Jubel- Gnom in gefährlicher Gefallsucht seine Ziffern- Zähne zeigt , wollen wir diesem mit Gelassenheit begegnen . Und laden in|ad|ae|qu|at unsere freundlichen Besucher , Leserinnen und Page- Impressionisten zu einer kleinen metamedial- selbstreferentiellen Tournee sine ira et studio ein .

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STATISTISCHE TROCKENZONE

Bezüglich “hard facts” befinden wir uns zur Zeit im Tal der “Antithese” , dialektisch betrachtet : nach anfänglicher kompletten Unwissenheit , gefolgt von Monaten der intensiven Feldforschung rund um Zugriffe und Site- Nutzung , sind uns im letzten halben Jahr sämtliche WordPress- Plugins abhanden gekommen , welche die Apache- Logfiles auswerten und visualisieren würden . Firestats hat sich zur Datenbank- Krake entwickelt und am Ende doppelt so viel Speicherplatz benötigt als der Blogcontent selbst . ZDStatistics wollte nur jede zweite Woche mitarbeiten und wurde deshalb in den Vorruhestand verabschiedet , User und Passwort für WordPress.com Stats hatten wir schon kurz nach der Einrichtung wieder vergessen , und das 52- stellige Sonderzeichen- Passwort für die URCHIN- Installation des freundlichen Providers hatte ohnehin nie wirklich eine Chance bei uns . Blieb nur ein gelegentlicher Klick auf das sympathische BLOGOSCOOP , dessen Grafik jedoch allerdings nur ein grobkörniges Abbild des statistischen Corpus darstellt .

Ab einem gewissen Punkt des blogistischen Selbstverständnises rückt die Zahlenkunde ohnehin in den Hintergrund , in einer Nische jenseits von SEO und Conversion- Rates stellt sich ein schwereloser Zustand blossen “Tuns” ohne neurotisch- permanenten Check der Click- Raten ein , phasische Krisen werden nicht statistisch- abstrakt , sondern eher physiologisch abgebüsst . Mehr durch Zufall hat unser Setzer dann aber einen verstaubten Zugangscode zu einem Google Analytics- Konto dechiffriert . Erstaunlicher Weise Selbstverständlich hat Google tatsächlich nahtlos unsere Site- Daten auch über zahlreiche Versionswechsel hinweg aufgezeichnet .

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VIEL & WENIG

Schmeichelhaft eindrucksvoll die Entwicklung im Jahresverlauf Zwo nach in|ad|ae|qu|ater Zeitrechnung ( blaue Linie ) : stetiger Anstieg der “Absolute Unique Visitors” auf zuletzt rund 10.000 pro Monat , eine Verdopplung zum Jänner 2008 und eine Verdreifachung zum Herbst 2007 ( grüne Linie ) .

In der Detailbetrachtung zeigt sich aber auch der Hebel über den diese Steigerung gelang : verringerte “Time on Site” sowie “Average Pageviews” , ja , ganz richtig , ein Folge-Effekt vermehrter Suchenseiten – Treffer und eines an sich recht erfreulichen PageRank 5 .

( click to XL )

In der rezenten Google- Visualisierungsgrafik zeigt sich deutlich , dass DIREKTE Besucher ( blau ) wesentlich mehr Seiten wesentlich länger ansehen als GOOGLE Besucher ( türkis ganz hinten ) , angenehme Ausreisser sind GOOGLE – Bildsuchende aus der Schweiz ( hellgrün ) sowie Surfer von suche.t-online.de ( orange ) :

( click to XL )

Da interessieren natürlich umso mehr die Suchanfragen , mittels derer suchende Surfer Trost & Rat auf diesen in|ad|ae|qu|aten Seiten finden , diesmal aus den ( ebenso kürzlich wiedergefundenen ) Google Webmaster Tools , vorgefiltert nach “Websuche” und “Google.at” . Man beachte die Angabe der “Position” welche uns anzeigt , an welcher Stelle ( n ) der regulären Google-  Suche der erste Verweis auf eine der hiesigen Seiten auftritt :

Kommentar : Benedikt Ledebur ist als “Salon Littéraire“- und “Literatur als Radiokunst“- Autor nachvollziehbar . Weshalb uns allerdings der WAZ – Konzern an die dritte Stelle bei der “Kronen- Zeitungs” – Archivsuche lässt , steht in eher erratischem Konnex zu unseren spärlichen Notizen zu “Dichand bloggt” und dessen kurzfristigem “Double” . Das Wort “fies” wirkt prima vista vereinsamt , rührt aber doch wohl von Brigitta Falkners schon klassischem Anagramm “SEI FIES , TU ERFREUT ” her . Wenn sich ein Webuser beim Suchwort “porno” bis an die 247te Stelle durchklickt , muss wohl schon ein hoher Grad an Verzweiflung vorliegen .

Magisch hypnotisiert hat uns auch das recht regelmäßige Oszillieren der Besucherkurve symmetrisch zu den Wochentagen , pünktlich Freitags und Samstags brechen die Zugriffe sichtbar ein :

Unsere Theorie dazu : Montag bis Donnerstag wird in den Büros hauptsächlich gesurft , Freitags wird endlich die wirkliche Arbeit erledigt , Samstag widmet “man” sich der Familie , und Sonntags darf dann wieder frei im Web herumspaziert werden .

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DESKRIPTOREN, VERSIONEN

A Tag is a Tag is a Tag , oder ?

( Die Rede ist von “Schlagwort” , nicht von Er- Schöpfungstag . )

Kein Zweifel , dass die hohe Kunst [ respektive : der Wahnsinn der ~ ; Setzer ] der Beschlagwortung – wie von in|ad|ae|qu|at gepflegt – massig Material für Googles Crawlspider generiert :

• Sechstausenddreihunderfünfzig differente Tags ( “Semantik” )
• Neunzehntausendundachtunvierzig Tag- to- Post Relationen
• Sechshundertdreiundfünfzig Posts
• Eintausendeinhundertsiebzig Kommentare
• Dreihundertvierzig Musikzuspielungen ( “Klangapparat” )
• Zweihundertfünfsechzig Pages ( “statische Seiten” ) : die Content- Seele

Das brave Plugin “Akismet” hat uns vor 33.070 Spam- Kommentaren beschützt , ist aber viel weniger beschäftigt seit uns “Bad Behaviour” die Bösewichte schon im Ansatz vom Leibe hält : 2.847 blockierte Seiten zeugen davon .

Speaking about Plugins : Die Evolution von WordPress im letzten Jahr von 2.3.1 bis 2.7 lässt uns erschöpft zurück , einige Plugins sind auf der Strecke geblieben , unzählige Stunden der Fehlersuche , verzweifelte Versuche das geliebte “k2″ Layout mitzuschleppen und auf die Veränderungen im WordPress Core umzucoden . Den k2- Sidebar haben wir schon aufgegeben , die Tags sind ebenfalls von Christines genialem UTW in ein blasses “Thingy” mutiert – As Times go By …

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MODI AND MORE

Zum Thema “Digital Object Identifier” gibt es Evolutionäres zu vermelden . Zur gefälligen Erinnerung die Basics :

• blog – on method I : publizieren , partizipieren , persistenz
• blog – on method II : Digital Object Identifier System , part 1
• blog – on method III : Digital Object Identifier System , part 2
• Metadaten : Werkstatt der Wert- Schöpfung
• Intellectual Property : Begriffe von “Werk” und “Urheber” im Zeitalter von Creative Commons 3.0

Unter dem Präfix 10.3246 und nachfolgender Rubrik “xa” sind mittlerweile 69 “Salon Littéraire“- Beiträge dauerhaft als Copyright- geschützte Web- Werke registriert , dazu noch unter “xb” einige Blogbeiträge von Gastautorinnen sowie unter “ib” Einträge des Stammpersonals . Erfreuliche Erweiterung ergab sich durch die Verkettung mit Litblogs.net , hier wird weitere Grundlagenarbeit in praktische Hervorbringungen münden .

Wichtige Klärungen konnten bei den “DOI Modes” erreicht werden :

• Statische Beiträge werden als “Monographic Product” registriert
• Blog – Beiträge und Autorenseiten als “Serial Article Version”
• Autoren – Buchstaben als “Serial Issue Version”
• alle Basis-Seiten als “Serial Title Version”

Die bisherige “Multi – Resolution” Methode verlinkt die DOI auf ein Popup – Fenster mit weiteren Tags und Verweisen , dies nimmt sich zusehends redundant aus , da dann in den Beiträgen ohnehin reichhaltige Links eingearbeitet sind . Hier scheint ein Rückstieg auf die einfachere “Single Resolution” angebracht , mit dem Vorteil einer direkten Verlinkung von DOI zu Webwerk , ohne Popup – Window …

Alles bleibt also im Fluss , Desiderate warten , und wir machen jetzt aber Schluss mit dem Datenschlachten .

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KLANGAPPARAT

Das Gamelan am Start hat’s uns angetan und tröstet weidlich über einige musikalische Sahelmomente hinweg : Sonst aber ist die in satte Dubs gebettete Sound- Grand- Tour , die der polynesische DJ & Komponist Mat’s aus kaum eurozentrischer Perspektive anrichtet , ein feiner Einstieg in einen winterlichen Montagmorgen und eine kleine Abrundung unseres in|ad|ae|qu|at blogo- graphischen Roundabouts . “A Light In The Abyss” , oder : Um die Welt in einer Stunde und sieben Minuten . Via deepindub , Ihrer bevorzugten Fluglinie auf der musikalischen mental map . CLICK LINK TO LISTEN TO STREAM ( WMP ) .

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THE JUNGLE

Es wäre vermessen , als Nicht- Jurist für Nicht- Juristen einen vollständigen Überblick bezüglich geltender Copyright- Regelungen ( noch dazu mit Fokus auf Online und Neue Medien ) erstellen zu wollen . Künstler , Autoren , Musiker , Fotografen , Komponisten … wissen ( mehr oder weniger ) Bescheid über die verschlungenen Wege zwischen AKM , Austro Mechana , Literar Mechana , LSG etc . , über langwierige Rechtsstreitigkeiten und Querverweise in Endlosrekursion : Gedeihlicher Pflege- und Hegegarten für manche ( nicht nötigerweise Tulipane ) Jurisprudenz .

Im Kontext dieser Webpräsenz sind wir am Thema in zweierlei Hinsicht höchst interessiert : Einerseits die geschützte , doch kostenlose Bereitstellung von Inhalten , Metadaten und Bezügen zur allgemeinen Nutzung und Weiterverarbeitung ( Autorenseiten , Literatur als Radiokunst , sachliche Blogeinträge ) , zum Andern der Schutz von Inhalten in den Werkgruppen “Salon Littéraire” , “echt | welt | texte” sowie bestimmten thematischen Blogpostings , welche wir in|ad|ae|qu|at als eingenständige Werke erarbeiten und diese auch als solche anerkannt zu sehen wünschen ( die Problematik von Selbst- und Fremdbild lassen wir hier einmal keusch beiseite ) .

Im Gegensatz zu den eingespielten Verlagsabläufen physikalisch manifestierter Druckwerke scheinen im Internet abrufbare künstlerische Werke keinesfalls hinreichend definiert , eine Tatsache welche auch im allgemeinen Web- Tech- Geschrei vieler Blogger und ( Meta-) Kunstprojekte grosszügig unter den Tisch gekehrt wird . Maximal die Diskussion , inwieweit eine ( leicht ) veränderte Kopie oder bzw. ein frei adaptiertes Exzerpt als eigenständiges Werk anzusehen sei , hat im SEO- Aggregatoren- Business Bedeutung .

Beziehungsweise in Realsatiren , wie sie dem hochgeachtetem “Die-Welt-ist-eine-Google”- Peter Glaser unter wenig reflektiertem Nickreflex sogar der MSM- Abschreiber fast kontraproduktiv zu Buche schlugen . Allerdings gab es auch skeptische Kommentierer , welche die Formulierung längst VOR dem Zeitpunkt von Glasers angeblicher auktorialen Schöpfung geortet haben . Des Weiteren wird das unautorisierte Veröffentlichen fremder E- Mails im Blog zunehmend als rechtliches Problem ( Web 2.0 & Recht ) wahrgenommen .

Dieses als Zitatrecht benannte Kriterium wird im Deutschen Urheberrecht in folgender Weise umschrieben ( Wikipedia ) :

… Die Verwendung von Zitaten ist durch das Urheberrecht geregelt und unter bestimmten Voraussetzungen gestattet, ohne dass eine Erlaubnis des Urhebers eingeholt oder diesem eine Vergütung gezahlt werden müsste … Das Zitatrecht dürfen nur Werke beanspruchen, die selbst urheberrechtlichen Schutz genießen, also eine eigene ‘Schöpfungshöhe’ aufweisen. Demnach dürfen sich Zitatsammlungen, die ausschließlich Fremdleistungen wiedergeben, nicht auf das Zitatrecht berufen …

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SCHÖPFUNGSHÖHE

Das Attribut der “Schöpfüngshöhe ” gilt als Messkante zur Abgrenzung zwischen handwerklich- routinemäßigen Leistungen und kreativem Werk , mithin zwischen Gemeinfreiheit und Urheberschutz .

Die Kriterien der Schöpfungshöhe erfüllen sämtliche Einzelbeiträge in allen Kategorien von in|ad|ae|qu|at wohl unbestritten (Wikipedia ) :

• Es muss eine persönliche Schöpfung des Urhebers vorliegen.
• Sie muss einen geistigen Gehalt haben.
• Sie muss eine wahrnehmbare Formgestaltung aufweisen.
• Es muss in ihr die Individualität des Urhebers zum Ausdruck kommen.

Relevant scheint hier noch die Klärung der “wahrnehmbaren Formgestaltung” : Diese schafft den Übergang vom “Konzept” zum “Werk” , im englischen Definitionsgebrauch sehr haptisch auch “Manifestation” genannt, wir zitieren aus der Webseite “anwalt-im-netz.de” :

Das Werk hat eine sinnlich wahrnehmbare Formgestaltung. Man kann es sehen, fühlen, hören. Dabei ist weder Dauerhaftigkeit noch physische Verfestigung (z.B. bedrucktes Papier, DVD usw.) erforderlich. Daher können auch Choreographien und pantomimische Darstellungen ( §2 Abs. 1 Nr.3 UrhG) schutzfähig sein, siehe so genannte Performance-Künstler.

Ja , SEHEN kann man eine Webseite , z. B. ein Text – Bild – Ton – Video – Konstrukt im “Salon Littéraire” : Mithin ein Werk mit beachtlicher “Schöpfungshöhe” und wahrnehmbarer Formgestaltung .

Im Zuge der Recherche ist uns ein bisher wenig bekanntes Urheberrecht aufgefallen : das Datenbankwerk nach § 40f UrhG . Diese schützt nicht die Werke , sondern Sammelwerke , wenn : ” …. die Datenbanken infolge der Auswahl oder Anordnung des Stoffes eine eigentümliche geistige Schöpfung ergeben. ”

Fokus ist und bleibt demnach die “Schöpfungshöhe” als Voraussetzung für Urheberschutz . Damit stellt sich eine Sammelwerk wie der “Salon Littéraire” unabhängig von den referenzierten Werken als eigenständig Uhrheberechts- geschütztes , gesetzlich definiertes Konstrukt dar .

Unterhalb der werkrelevanten Schöpfungshöhe kann wenigstens noch bei Nachweis von “erheblichem Aufwand und Investitionen” noch ein “sui-generis-Recht für Datenbanken” geltend gemacht werden ( Wikipedia : Datenbankherstellerrecht ) .

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URHEBERSCHUTZ INKLUSIVE

Eines muss klargestellt werden : Markierungen wie Creative Commons oder Digital Object Identifier sind NICHT notwendig , um Urheberrechte geltend machen zu können ( Standardformulierung : “Das Urheberrecht muss nicht angemeldet werden, es entsteht im Moment der Schaffung des Werkes ” ) .

Diese Attributgruppen sind jedoch überaus sinnvoll , um über die ART der vom Urheber gegenüber der Allgemeinheit eingeräumten Rechte zu informieren , und für den Nachweis , welche Person an welchem Datum welche Inhalte geschaffen hat . Dies wird vor allem relevant , sollte eine KOMMERZIELLE Verbreitung von Werken OHNE Einverständnis ( und damit verbundener möglicher Vergütung ) des Schaffenden erfolgt sein .

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PUSH & PULL

In diesem Sinne dient die Nutzung einer Creative Commons Lizenz nur der Information darüber , unter welchen Bedingungen das Werk von anderen genutzt werden darf , als Standard dürfte sich hierbei für Web-Werke die Variante “by – nc – nd” etabliert haben . Dies bescheinigt das Recht zur UNGEFRAGTEN Vervielfältigung , Verbreitung und öffentlichen Zugangbarmachung ( ! ) unter den Bedigungen

• dass der Name des Urhebers genannt wird
• die Verwendung im nichtkommerziellen Kontext erfolgt sowie
• dass keine unautorisierte Bearbeitung erfolgt ( vgl. Impressum ) .

Die Blog – Einträge dieser Seite dürften daher ungefragt beispielsweise in einem gedruckten Sammelband erscheinen , soferne dieser kostenlos ( unentgeltlich – there is nothing lie a free lunch ) abgegeben wird – oder gerade nur kostendeckend agiert …. ? ( Hierzu konnten wir keine Abgrenzung finden … ) .

[ Zusatzfrage an Expertinnen : Sollte eine Partei oder Firma einen der Texte in einer kostenfreien Broschüre inkludieren , könnte man dagegen vorgehen ? ]

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WER & WAS – ABER WIE , WELCHERART & WO ?

Die Angabe einer Creative Commons Lizenz hilft allerdings keineswegs bei Streitigkeiten rund um Zeitpunkt , Inhalt oder Umfang eines erschaffenen Werkes . Siehe Glasers Behauptung , er habe den Ausdruck “Die Welt ist eine Google” bereits 2005 höchstselbst geprägt , während einige Kommentatoren den Spruch zweifelsfrei im Jahre 2004 und nicht aus Glasers Erfindungsoberhoheit entstammend zu verorten vermochten .

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DOI UND CHARAKTER

Sehr viel mehr Aufwand fällt allerdings dann an , wenn es – wie für in|ad|ae|qu|ate Inhalte gilt , Charakter , Publikationszeitpunkt und Verlinkung zur “wahrnehmbaren Formgestaltung” dauerhaft und rechtssicher zu dokumentieren . Dies gelingt u . a. mit der Vergabe eines Digital Object Identifier an eine Idee ( Abstraction ) oder ein Werk ( Manifestation ) .

Erster Bonus ist ein anerkannter “Namensraum” innerhalb dessen die Werkdefinition erfolgt , für die gegenständliche Webpräsenz wurde dauerhaft der Präfix “doi:10.3246 ” ( kostenpflichtig ) reserviert .

Zweite Klärung bringen die reichhaltigen Metadaten rund um Werk , Autorinnen und Kontext , die von den administrativen Fachkräften hinter in|ad|ae|qu|at angelegt werden .

Dritter und wichtigster Punkt ist die dauerhafte Auflösung ( pdf : W3C ) der Identifikationsnummer zum eigentlichen Werk : auch wenn in|ad|ae|qu|at in 100 Jahren nicht mehr existieren sollte , sind einerseits die Metadaten zum Werk immer noch abrufbar , andererseits kann ein neuer , aktueller Link zum Hauptwerk diesem DOI hinterlegt werden .

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CREATIVE COMMONS 3.0

Anlass zu den vorliegenden Betrachtungen ist die aktuelle Presseaussendung von Creative Commons Österreich zur Veröffentlichung der Lizenzversion 3.0 . Diese spiegelt die Bemühungen , den ursprünglich englischsprachigen Quelltext an österreischische Gesetzestexte und Auslegungen anzupassen , ausgeführt von Florian Philapitsch von der “Abteilung für Informationsrecht und Immaterialgüterrecht” am “Institut für Zivil- und Unternehmensrecht” an der WU.

Als ergiebig erweist sich dabei die inoffizielle Kommentierung zu der Portierung von “BY-NC-SA” ins “Österreichische” . Das “SA” bedeutet “Share Alike” , erlaubt die Bearbeitung des angebotenen Werks und ist damit nicht gänzlich anwendbar auf die auf in|ad|ae|qu|at übliche Lizenz. Trotzdem anbei einige Ausschnitte mit weiteren Anmerkungen :

Der Begriff “Schutzgegenstand” bezeichnet in dieser Lizenz den literarischen, künstlerischen oder wissenschaftlichen Inhalt, der unter den Bedingungen dieser Lizenz angeboten wird.

Der Begriff “Sammelwerk” im Sinne dieser Lizenz meint eine Zusammenstellung von literarischen, künstlerischen oder wissenschaftlichen Inhalten zu einem einheitlichen Ganzen, sofern diese Zusammenstellung aufgrund von Auswahl und Anordnung der darin enthaltenen selbständigen Elemente eine eigentümliche geistige Schöpfung darstellt, unabhängig davon, ob die Elemente systematisch oder methodisch angelegt und dadurch einzeln zugänglich sind oder nicht.

“Verbreiten” im Sinne dieser Lizenz bedeutet, den Schutzgegenstand oder Bearbeitungen im Original oder in Form von Vervielfältigungsstücken, mithin in körperlich fixierter Form der Öffentlichkeit zugänglich zu machen oder in Verkehr zu bringen.

Unter “Öffentlich Wiedergeben” im Sinne dieser Lizenz sind Wahrnehmbarmachungen des Schutzgegenstandes in unkörperlicher Form zu verstehen, die für eine Mehrzahl von Mitgliedern der Öffentlichkeit bestimmt sind und mittels öffentlicher Wiedergabe in Form von Vortrag, Aufführung, Vorführung, Darbietung, Sendung, Weitersendung oder zeit- und ortsunabhängiger Zurverfügungstellung erfolgen, unabhängig von den zum Einsatz kommenden Techniken und Verfahren, einschließlich drahtgebundener oder drahtloser Mittel und Einstellen in das Internet.

“Vervielfältigen” im Sinne dieser Lizenz bedeutet, gleichviel in welchem Verfahren, auf welchem Träger, in welcher Menge und ob vorübergehend oder dauerhaft, Vervielfältigungsstücke des Schutzgegenstandes herzustellen, insbesondere durch Ton- oder Bildaufzeichnungen …

Die vorgenannte Nutzungsbewilligung wird für alle bekannten sowie alle noch nicht bekannten Nutzungsarten eingeräumt. … Soweit Datenbanken oder Zusammenstellungen von Daten Schutzgegenstand dieser Lizenz oder Teil dessen sind und einen immaterialgüterrechtlichen Schutz eigener Art genießen, verzichtet der Lizenzgeber auf die Geltendmachung sämtlicher daraus resultierender Rechte.

Die Nutzungsbewilligung gemäß Abschnitt 3 gilt nur für Handlungen, die nicht vorrangig einem kommerziellen Zweck dienen ( “nicht-kommerzielle Nutzung“, “Non-commercial-Option“ ).

( Anm. Philapitsch : Die perfekte Formulierung des Noncommercial-Element ist vermutlich eines der größten Probleme der CC-Lizenzen.

Die Formulierung entspricht der Vermiet- und Verleihrichtlinie und ist sehr breit, wobei diese Breite durch den Terminus „vorrangig“ wiederum eingeschränkt wird. )

Sie sind verpflichtet, die Rechteinhaberschaft in einer der Nutzung entsprechenden, angemessenen Form anzuerkennen, indem Sie – soweit bekannt – Folgendes angeben:

1. Den Namen (oder das Pseudonym, falls ein solches verwendet wird) des Rechteinhabers, …
2. den Titel des Inhaltes;
3. in einer praktikablen Form den Uniform- Resource- Identifier ( URI, z.B. Internetadresse ), den der Lizenzgeber zum Schutzgegenstand angegeben hat, es sei denn, dieser URI verweist nicht auf den Rechtevermerk oder die Lizenzinformationen zum Schutzgegenstand
   • ( Anm. Philapitsch : Hier haben wir uns bemüht, passende Begrifflichkeiten für die “Attribution“ an eine Organisation (also etwa eines Textes an die Wikimedia Foundation) zu finden. )
   • Anm. in|ad|ae|qu|at ADMIN : Bei diesem Absatz zeigt sich wieder die Sinnhaftigkeit des DOI, da bei diesem URI auch auf die Lizenzinformationen zum Schutzgegenstand hingewiesen wird! )

( Urheber ) Persönlichkeitsrechte bleiben – soweit sie bestehen – von dieser Lizenz unberührt.

• (Anm. in|ad|ae|qu|at ADMIN : dies ist die Gruppe der nach österreichischem Recht unveräusserlichen Rechte )

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RANDNOTIZ

Nicht erwähnt in den Anmerkungen von Florian Philapitsch ist eine kleine, unserer Meinung aber besonders bei Internet – Weiterverwertungen interessante Veränderung zwischen der 2.0 – und der 3.0 – Version . In der Version 2.0 ist unter Namensnennung zu lesen :

Sie müssen den Namen des Autors / Rechteinhabers in der von ihm festgelegten Weise nennen (wodurch aber nicht der Eindruck entstehen darf, Sie oder die Nutzung des Werkes durch Sie würden entlohnt).

In der Version 3.0 wurde der Klammerausdruck komplett gestrichen :

Sie müssen den Namen des Autors / Rechteinhabers in der von ihm festgelegten Weise nennen.

Kopiert also ein bekannter Blogger , dessen Seiten aber noch nicht als “kommerzielle Nutzung” gelten ( wie wäre das bei Robert Basic ? ) , einen Beitrag , so muss er zwar den Namen der Autorin anführen , dies könnte jedoch der Autorin rückwirkend als Auftragswerk angelastet werden .

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BACK TO “THE JUNGLE”

Hier dürfen wir noch eine Passage aus Upton Sinclair’s “The Jungle” ( rechtefrei ! ) zitieren :

And the author ? -

- The state could not control intellectual production. The state might say that it had taken a year to write the book, and the author might say it had taken thirty. Goethe said that every Ion mot of his had cost a purse of gold. What I outline here is a national, or rather international, system for the providing of the material needs of men. Since a man has intellectual needs also, he will work longer, earn more, and provide for them to his own taste and in his own way. -

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LINKS

• Creative Commons |Wiki
• DOI | Digital Object Identifier | Wiki
• Lernvideo Creative Commons Lizenzen ( Wuensch-Media.de , 12. 8. )
• Neue CC-Lizenzen für Österreich ( futurezone , 15. 8. )
• Creative Commons 3.0 für Österreich veröffentlicht ( heise , 14. 8. )
• Deutsche Creative Commons-Lizenzen in Version 3.0 verfügbar ( netzpolitik.org , 24. 7. )
• Deutsche Creative Commons Lizenzen 3.0 liegen nun überarbeitet vor ( netzticker.net , 17. 7. )

RELATED

• no blogo ( in|ad|ae|qu|at , 16. 4. 2008 )
• in|ad|ae|qu|at stellt sich vor | Picture at an Exhibition ( 29. 2. 2008 )
• Metadaten : Werkstatt der Wert- Schöpfung ( 27. 2. )
• blog – on method I : publizieren , partizipieren , persistenz ( 28. 1. )
• blog – on method II : Digital Object Identifier System , part 1 ( 29. 1. )
• blog – on method III : Digital Object Identifier System , part 2 ( 30. 1. )

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KLANGAPPARAT

Ein ebenso entzückendes wie seriös durchkomponiertes Stück aus der Creative- Commons Freigebigkeit serviert das Kölner Netlabel DER KLEINE GRÜNE WÜRFEL zum fliessenden Hinüberrudern in eine ( noch ) entspannte Wochen- Stomschnelle : “Row By” von Sandro Böge aka “New Delhi Fm” . Für diese taktische Kunst , Gelassenheit mit Bewgung und Drive mit Flow ineinander zu blenden , wollen wir uns nun in|ad |ae|qu|at weiterer wabernder Worte enthalten , sondern den Label- Waschzettel im besten Sinn für sich selbst sprechen lassen :

Ein tiefer Basspuls mäandert zuverlässig durch sämtliche Stücke auf ROW BY von NEW DEHLI FM. Er scheint uns den Weg zu weisen: durch die tiefen sinistren Täler aus Echo- und Filterschlieren, aus deren Umarmung es kein Entrinnen gibt.

Die gute und für dieses Genre absolute adaequate Nachricht : [wuerfel 07] lässt sich per RealPlayer stante pede als Stream abspielen . CLICK LINK TO LISTEN – AND ENJOY .

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I. BLOG – DEFINITION

Klassischer Weise beinnt man die Differzierung oder – in unserem in|ad|ae|qo|aten Fall – eines Begriff mit deren konsensuellen Definitionen :

Ein Weblog (Wortkreuzung aus engl. World Wide Web und Log für Logbuch), meist abgekürzt als Blog, ist ein auf einer Webseite geführtes und damit öffentlich einsehbares Tagebuch oder Journal. Häufig ist ein Blog “endlos”, d. h. eine lange, abwärts chronologisch sortierte Liste von Einträgen, die in bestimmten Abständen umbrochen wird. Es handelt sich damit zwar um eine Website, die aber im Idealfall nur eine Inhaltsebene umfasst. Ein Blog ist ein für den Herausgeber ( “Blogger” ) und seine Leser einfach zu handhabendes Medium zur Darstellung von Aspekten des eigenen Lebens und von Meinungen zu oftmals spezifischen Themengruppen. Weiter vertieft kann es auch sowohl dem Austausch von Informationen, Gedanken und Erfahrungen als auch der Kommunikation dienen. Insofern kann es einem Internetforum ähneln, je nach Inhalt aber auch einer Internet-Zeitung. ( Wiki Deutsch )

Und für unsere Polyglotten :

A blog ( an abridgment of the term web log ) is a website, usually maintained by an individual, with regular entries of commentary, descriptions of events, or other material such as graphics or video. Entries are commonly displayed in reverse chronological order. “Blog” can also be used as a verb, meaning to maintain or add content to a blog.

Many blogs provide commentary or news on a particular subject; others function as more personal online diaries. A typical blog combines text, images, and links to other blogs, web pages, and other media related to its topic. The ability for readers to leave comments in an interactive format is an important part of many blogs. Most blogs are primarily textual, although some focus on art ( artlog ), photographs ( photoblog ), sketchblog, videos ( vlog ), music ( MP3 blog ), audio ( podcasting ) are part of a wider network of social media. ( Wiki Engslish ) |||

II. BLOG- BASHING ANNO 2007

Und jetzt ein kurzes Stück Geschichte : Das Jahr 2007 dürfte als Hoch- Zeit der konsequenten Denunzierung von Bloggern und deren Machenschaften von seiten der Printmedien in die Annalen einer Geschichte des Unnötigen eingehen . Mit aggressiven Falschdarstellungen dessen , was in einigen unter Tausenden Blogs angeblich völlig narzisstisch- nabelbeschaulich so abgeht , reagierten die Pritmedien auf den Typus jener Medien- Watch- Blogs , die es wagten , die Autorität von “Qualitätsblätterm” in Frage zu stellen . Mit solcher Anlasserregungen und Errengsanlässen wurde weitgehend übertüncht , dass die deutschen Printkonsortien viel zu spät den Braten jener Werbe- Etats rochen , von welchen online noch allerlei saftgie Brocken abzusäbeln waren . Wenn man aus den wohlbestallten Redaktionen nicht eben auf das Gros der in freiwilliger Selbstausbeutung recherchierenden Blogger feuerte – und zwar buchstäblich mit Kanonen auf Spatzen – , schoss man sich bald auf ein lohnenderes Objekt der Konfrontation kompakterer Begierden ein : Die Online- Strategien der öffentlich- rechtlichen Sender , deren Web- Präsenzen unmerklich über das Ziel einer legitimen “sendungsbegleitenden” Funktion hinauswucherten .

Man hätte dieses Jahr 2007 als ein Signal einer Irritation und Umorientierung verbuchen können : Sämtliche Blätter , vom Tagesspiegel über die taz bis zur NZZ , von der SZ bis zur FAZ haben inzwischen ihre online- Relaunchs vollzogen , unter dem Druck der entsprechend vorgepreschten New York Times die kostenpflichtigen Contents reduziert und ihre Web- Auftritte mit allerlei “interaktiven” Features” wie Leser- Polls , Fotostrecken und Videos adorniert . Seit die WAZ für ihre Filmchen eine Kooperation mit dem WDR eingegangen ist ( skandalös genug ! ) , laufen die Verhandlungen zwischen Zeitungsverlagen und den geschmähten ÖR- Sendern . Denn die Video- Contents ( Frage : Wer will die eigentlich in seiner Zeitung ? ) sind teuer , und “ohne” scheint’s dieser Tage nicht mehr zu gehen . Zudem hält sich jedes Blatt , welches auch online etwas auf sich zu halten vorgibt , seine Haus- und Hof- Blogger als nicht selten unterbezahte Mindesleister . Hauptsache , die Kosmetik stimmt . |||

III. “BLOG” ANNO ’08 : DOPPELUNGEN

Oder es verhält sich andersherum und die angeblich so kritischen Blogger , deren Kampfnamen schon mit “Indiskrektionen” werben , sind biedere Journalisten und Dr. Jeckylls , die im Blog nur mal eben den Mr. Hyde heraushängen lassen . Nun , da die auf beiden Seiten vermeintlich Einflussreichen im Zweifelsfall ihre kleinen Geschäftchen miteinander pflegen , hätte man denken können , es sei endliich Ruhe eingekehrt und jeder sei “retour à ses pommes” . Dreht halt jeder an seinem Ding , wie es ihm gefällt und bastelt in seiner Nische . Wie die publizistischen Konvulsionen angesichts der Berlin- Blogger Konferenz re:publica 2008 erweisen , schwanken die Blätter noch heftig zwischen erdrückender Umarmung ( vgl. die FAZ- Homestory über die bekanntesten unabhängigen deutschen Blogger von Rang ) und dümmlicher Demontage ( Zwangsverpflichtung von redaktionell präparierten Praktikanten durch die SZ ) . |||

IV. BLOG & GELD

Als Hintergrund- Muzak erklingt dazu das unausgesetzt geschäftigte Summen der kommerz- orientierten Blogger ( mit der problematischen Speerspitze des Blogvermarkters Adical , dessen Betrieber nicht zufällig auch die Initiatoren der re:publica sind ) und all jener Mikro- Adepten , die sich per Google- Werbeeinschaltungen ( AdSense ) , durch von der fragwürdigen Firma Trigami vermittelte Produkt- Rezensiönchen oder einfach im Gegentausch für Naturalien wie T- Shirts oder Energy- Drinks ihre Inhalte diktieren lassen . Symbolischer Bonus : Man darf sich als Teil jenes letzten Schreis der Reklame wähnen , der sich “virales Marketing” nennt . – Der Gegenchor erschallt von seiten der Anti- Kommerz- Fraktion , die z. B. die Cisco- und Yahoo- Kampagnen der bislang etwas lendenlahmen Adicalier als “Blutbloggen” anprangern . Nicht etwa , weil die Werber Blut und Schweiss vergossen hätten , die entsprechenden Aufträge zu akquirieren , sondern wei z. B. Yahoo Daten über Netz- Aktivisten an die Chinesische Regierung weitergab , die ihrerseits nicht lange fackelte und die betreffenden Personen umgehend kassierte . |||

V. BLOG ALS KOPIERTE PASTE

Abseits dieser Fronten scheint ein Heer sprungbereiter Eiferer darauf zu warten , dass eine publikumswirksame Medlung hereinkommt , um diese per copy- und paste- Verfahren auf ihrer Seite zu platzieren . Sie alle spekulieren darauf , per Mitnahme- und Aktualitätseffekt möglichst viele Hits und Links zu lukrieren . Und voilà der Typus des Anhängers : ein führerloses Transportvehikel für Stapelware , stets auf der Suche nach einem wirkunngsträchtigen Zugfahrzeug . Bei der Sonderform des “Link- Journalism” erspart man sich sogar noch das langweilige Ritual des Kopierens . – Wer sich je gefragt hat , wie es den Nazis gelang , ein Volk zur Selbstgleichschaltung zu bewegen , mag das Gebaren solcher Opportunisten ein paar Tage lang betrachten . So wird allein in Deutschland jeden Tag und jede Stunde hundertfach und ohne Einschaltung eventueller Denk- oder Reflexionskräfte das wortwörtlich Selbe reproduziert . So weit also zum gerne zitierten emanzipatorischen Gedanken , via Blog liesse sich eine kritische Gegenöffentlichkeit installieren … |||

VI. BLOG ZUR VERBUCHUNG DER TAGE

Selbstvertändlich gibt es sie auch , die im Lexikonartikel genannten Online- Tage- Verbucher . Gleichwohl gehen sämtliche Bemühungen der theoretischen Bemühungen um die “traditionelle” ( “private” bzw. “literarische” ) Diaristik den Bach runter , wenn man das Bloggen einfach als Fortsetzung des Tagesbuchs mit anderen Mitteln interpetiert – wie dies in der aktuellen Ausstellung des Fankfurter Museums für Kommunikation derzeit geschieht ( “Absolut privat !? – Vom Tagebuch zum Weblog” ) . Dass ein Weblog die Ausstellung sekundiert , gehört mitlerweile zum Guten Ton jeder Öffentlichkeitsarbeit . Stichworte : “Corporate Blogging” , “Kundenbindung” und “Interaktivität” . Die Aufskünfte darüber , wer sich wann , wie und wo welche Speisen zum Munde führt , dürften inzwischen zum Teil nach Twitter abgewandert sein . In welchem dieser Medien hätte wohl Arthur Schnitzler seine pedantische erotische Buchhaltung durchgeführt ? |||

VII. BLOG IN FRIEDLICHER NISCHE

Und schiesslich die unüberschaubaren Weiten der bescheiden selbstgenügsamen Nischenblogs : Ob Kochen , Stricken , Katzen , Amateurfotografie , Paragleiten oder Magersucht . Sie dienen im besten Fall als ( Selbst- ) Verständigungsmedien der entsprechenden Interessensgruppen . Oder ruhen als kleine Kunstwerke in sich selbst in Anbindung an ein Magazin wie das Blog beton + garten . Na ja , egal . Tausende Beispiele dort draussen . Empfehlung : Kulturwissenschaftliche Technikforschung zu Enzenbergers notorischer “Kehre” … |||

VIII. “BLOG” – ALSO WAS ?

Wovon sprechen sie also , die Blog- Kritiker , wenn sie das Wort “Blog” ge missbrauchen ? Ärgerlich genug , dass sich jeder Print- Journalist offenbar dazu bemüssigt fühlt , sein Mütchen an “den Blogs” zu kühlen , so besteht darüber hinaus keinerlei Bewusstsein hinsichtlich des Spektrums der verschiedenen Ge- und Missbrauchsformen dieses Mediums . |||

IX. BLOG IN|AD|AE|QU|AT : CLAIM

Der langen Rede kurzer Sinn schlieest mit unserem in|ad|ae|qu|aten Claim : Wir erinnern einerseits an unsere Selbstvorstellung als Work in Progress zwischen den Genres

• als sorgfältiger Publikationsort von Primärliteratur ( Salon Littéraire )
• als kulturpublizistisches Archiv
• als Aufbau eines Metadaten- Systems im Hinbick auf das Semantic Web
• als konsequente Vorstellung von Netlabels , creative commons- Künstlern und deren musikalischen Ansätzen
• sowie als fortlaufender Kommentar eines nicht näher bezeichneten Alter Egos zu diversen Auffälligkeiten in Stadtleben , Publizistik und Alltagskultur .

Als eines der ersten Mikromedien im deutschsprachigen Raum wurde in|ad|ae|qu|at bei der mEDRA , der multilingualen Europäischen DOI- Registrationsagentur ( in Kooperation mit dem MVB Marketing- und Verlagsservice des Buchhandels , einer Service- Tochter des Börsenvereins des Deutschen Buchhandels e.V. ) angemeldet : Dort figuriert in|ad|ae|qu|at unter der Signatur doi:10.3246/ib.1000 als “Online Zeitschrift” und “-Verlag” . Entsprechend melden wir die literarischen Beiträge unserer “Salon”- Gäste per indvidueller DOI an und können damit deren ( der ISBN- Nummer analoge ) persistente Registrierung erwirken , inklusive Metadaten wie Copyright , Autor, Publikationsdatum und Textgenre .

“Netzliteratur” schwebt dann also nicht mehr entlang irgendwelcher unzuverlässiger URLs irgendwo im WWW herum , sondern besteht in kenntlich definierten und bindend registrierten Einzelwerken . Dass in|ad|ae|qu|at mit der Wahl des DOI- Registierung- Systems den zwischen Deutscher Nationalbibliothek und dem Deutschen Buchhandel ausgehandelten künftigen Standard für Netzpublikationen vorwegnahmen , konnten wir zum damaligen Zeitpunkt freilich in keiner Weise ahnen . |||

KLANGAPPARAT

Nachdem wir uns einige Tage und entlang etliche Relases am Profil des Netlabels l a r i d a e entlang getastet haben , verfallen wir zum Abschluss doch noch einmal auf eine frühe Arbeit des Label- Mitbegründers Photophob aka Herwig Holzmann aka Das Gritli Moser . Die Leserin wird dies nicht für sagenhaft einfallsreich halten , doch bleibt der gute Mann nun einmal der beste Musiker im Club . Weshalb wir einige , uns weniger plausibel erscheinende Titel aus der Backlist übersprangen ( sorry : Geschmackssache , it’s up to you to discover ! ) und nun im September 2006 halten . Was uns auf “about the living things” ( 028 ) erwartet , widerspricht in allen Kategorien dem bis jetzt ( hier und hier ) vom nämlichen Künstler Gehörten : Statt aberwitziger Breakbeats und einer infernalischen Jagd hintersinniger Samples tauchen wir plötzlich in eine verhalten instrumentierte Erkundung organischer Flukturen . Womit dem oben diskursiv formulierten Plädoyer für die Tugend der Differenzierung hier ein sinnlich erfahrbares beigesellt sei . CLICK TRACKS TO LISTEN : 01. intro | 02. isopoda | 03. cyanophyceae | 04. nematoda | 05. phlebotomus papatasi | 06. nemobius sylvestris | 07. acari | 08. hyperia macrocephala |||

LINKS – RELATED

• in|ad|ae|qu|at stellt sich vor | Picture at an Exhibition ( 29. 2. 2008 )
• Metadaten : Werkstatt der Wert- Schöpfung ( 27. 2. 2008 )
• blog – on method I : publizieren , partizipieren , persistenz ( 28. 1. 1008 )
• blog – on method II : Digital Object Identifier System , part 1 ( 29. 1. 2008 )
• blog – on method III : Digital Object Identifier System , part 2 ( 30. 1. 2008 ) |||

RAHMENHANDLUNG : AUSSTELLUNG “GAV VON A BIS Z”

Am 29. Februar / 1. März 2008 begeht die Grazer Autorinnen Autorenversammlung ihr 35 jähriges Jubiläum . Vor 35 Jahren , nämlich im Februar 1973 , fand die allererste Vereinssitzung in Graz statt . Dies war ein Grund , warum wir uns entschlossen haben, dieses Jubiläum am Gründungsort Graz zu feiern . Am 29. Februar findet aus diesem Anlass eine grosse literarische Veranstaltung statt . Unter dem Titel “GAV von A bis Z” wird es 19 Lesungen und 5 Ausstellungen von Mitgliedern geben . Der Titel deutet es schon an : Für jeden Buchstaben des Alphabets wurde ein Mitglied gebeten , fünf Minuten zu lesen , beziehungsweise in einer Ausstellung einen Einblick in seine Arbeiten zu geben . |||

OBJEKTBESCHREIBUNG : “Z”

in|ad|ae|qu|at ( www.zintzen.org | www.inadaequat.org ) : Name eines Projekts , das sich in Form und Inhalten zwischen die Genres begibt . Formal und in der Erscheinungsweise trägt es das Kleid eines “Blog” : Diese Publikationsform des Web 2.0 leitet seinen Namen von “Web + Logbuch” ab und dient zumeist als Schreibformat eines fortlaufenden Tagebuchs . in|ad|ae|qu|at war und wird indes zu keiner Stunde als persönliches Journal geführt : Vielmehr bietet die – in dieser Ausprägung seltene – Form des Mashups von statischen ( Archiv- ) und dynamischen Blog- Seiten praktisch unbegrenzte Möglichkeiten der Assemblage ästhetischer Objekte .

Die Arbeit erfolgt simultan an 1. Vorder- , 2. Mittel- und 3. Hintergrund : Das heisst

1. Publikation neuer Texte , Bilder , Daten -
2. sukzessive Einspeisung bestehender literatur- und kulturpublizistischer sowie photographischer Arbeiten -
3. Indexierung , Aufbau einer Annotations- Architektur ( Semantic Web ) .

Aus Kulturhistorie und Erfahrungswissen ist bekannt , dass kein Archiv an sich klug ist : Reich wird es erst durch seine Katalogisierung und Beschlagwortung . Im Medium des Weblogs lassen sich Daten jeder Ausformung ( Text , Bild , Ton ) auf hierarchisch gleicher Ebene indexieren , die Inhalte also optimal für die Bots der Suchmaschinen optimieren und solcherart eine gute Auffindbarkeit von Namen , Artikeln und Themen im WWW gewährleisten .

Seit acht Monaten lädt in|ad|ae|qu|at Autorinnen Autoren zum Auftritt im “Salon Littéraire” ein . Es zeigt sich , dass insbesondere die Möglichkeit , Bilder , Animationen und Audio- Inhalte den Texten gleichwertig zu publizieren , von den Gästen des “Salon” gerne genutzt wird , so dass sich mittlerweile ein eigenständiges intermediales Format herausgebildet hat . Dabei entsteht durch permanente redaktionelle Indexierung von Themen , Bio- und Bibliographica eine stetig wachsende Datensammlung nach definierter Struktur .

Unsere Arbeit besteht im Möglichmachen solchen Publizierens , in sorglicher Wartung und konsequentem Indexieren , im Entwickeln eines semantischen Metadaten- Systems und letztlich darin : Die Webpublikation nicht “nur” in Form einer individuellen URL auszuweisen , sondern für jeden einzelnen Text- Ton- Bild – Beitrag einen persistenten “Unique Identidfier ” zu generieren . Vermittels Anmeldung bei der Stiftung “International DOI- Foundation” ist es seit Februar 2008 möglich , jeden “Beitrag” mit einem ( der ISBN- Nummer im Buchwesen vergleichbaren ) dauerhaftem Zifferncode international zu registrieren .

Damit verbunden sind Auffindbarkeit , Sicherung der Urheberschaft und Lokalisierung im Kontext . in|ad|ae|qu|at versteht das Publizieren im Web nicht etwa als sekundäres , abgeleitetes Veröffentlichen , sondern als distinkte Kunstform und Wertschöpfung mit selbständigem Werkcharakter .

Seit 7. 1. 2008 ist in|ad|ae|qu|at in das Portal und Online- Magazin litblogs.net “literarische Weblogs in deutscher Sprache” eingebunden , d. h. , auch die Werke des “Salon Littéraire” erhalten einen zusätzlichen “Auftritt” . Im Rahmen des FWF- Projekts “Digitale Literaturmagazine – DILIMAG” ( UB Innsbruck ) werden die Online- Beiträge von litblogs.net zusätzlich archiviert und nach literaturwissenschaftlichen Aspekten untersucht . |||

KLANGAPPARAT

Der sogenannte “Klangapparat” als “Musikzuspielung” gehört seit einem Jahr zum festen Bestandteil jedes “postings” ( Einzeleintrags ) . Dank der reichen Szene von sogenannten Netlabels ( Web- Editionen von meist elektronischer Musik ) lassen sich Audio- Streams problemlos in einen Blogtext integrieren . Rechtlich wird dieses “Ausborgen” von Musik durch die Konstruktion der “Creative Commons“- Lizensierungen ermöglicht . Auf für in|ad|ae|qu|at gilt eine solche Klausel von “some rights reserved” ( siehe “hintergrund” ) : Solange man uns als Urheber und die entsprechende URL korrekt anführt , dürfen Nutzer Teile unserer Texte zitieren .

Als Radiophile lassen wir uns die Möglichkeit , den mehr oder weniger trockenen Worten ein ein paar fetzige | nette | bemerkenswerte Klänge folgen zu lassen , natürlich nicht entgehen . Heute beispielsweise haben wir ein klassisch 4 / 4- getaktetes Tanzmix von einem unserer Lieblingslabel , Sonic Walker , ausgewählt . Das wir diese Präsentation ja nach Graz “mitbringen” , schien uns der Titel “Portable” nur allzu angebracht . Der 25jährige DJ 4Tech hat ein einstündiges Mix aus jüngeren Releases einiger der üblichen Verdächtigen in Sachen “Minimal Tech” komponiert und es ist immer wieder erstaunlich , welche Vielfalt an Sounds im Schema 140 bpm möglich ist . CLICK “PORTABLE” 4 TRACKLIST AND STREAM . |||

LINKS

• GAV | Grazer Autorinnen Autorenversammlung | Wiki deutsch | english | francais | home | Editorial Vollversammlung 2008
• “GAV von A bis Z” : Lesungen und Ausstellung am 29. 2. 2008 , Minoriten , Graz . Teilnehmende : Friedrich Achleitner , Bettina Balaka , Seher Cakir , Constanze Dennig , Claudia Erdheim , Olga Flor , Eva Maria Geisler , Willi Hengstler , Roland Innerhofer , Karin Jahn , Topsy Küppers , Gregor M. Lepka , Friederike Mayröcker , Christine Nöstlinger , Engelbert Obernosterer , Irene Prugger , Andreas Renoldner , Ingo Springenschmid , Sylvia Treudl , Liesl Ujvary , Vladimir Vertlib , Ingrid Wald , Serafettin Yildiz , Christiane Zintzen |||

ON METHOD – CONT’D

Auch wenn es zunächst wie Blog- selbstbezügliches Trockenfutter aussehen mag : Die drei Buchstaben “DOI” scheinen drei minimale Zeichen im Text , bedeuten für in|ad|ae|qu|at allerdings einen Riesenschritt vorwärts . Wie so ein DOI im Alltag aussieht , kann man auf ORF- Science betreffs eines Fachartikels über Antidepressiva ersehen . Der Netz- bibliographische Ausweis lautet in diesem Fall :

Die Studie “Initial Severity and Antidepressant Benefits : A Meta-Analysis of Data Submitted to the Food and Drug Administration” von Irving Kirsch und Kollegen ist im Open- Access- Magazin “PLoS Medicine” ( Bd. 5 , e45 , DOI 10.1371 / journal.pmed. 0050045 ) |||

TAGBAU AM WERK : “NETZLITERATUR” KONKRET

Aufmerksame Leser unserer kleinen Serie ON METHOD sowie der Insinuationen zwischen den Zeilen wissen um unsere Tagbauarbeit , das Format der “Netzpublikation” aus den Schwaden der Hypertexte und der Wolken des Web X.0 herauszumeisseln .

“Netzliteratur” schwebt dann also nicht mehr entlang irgendwelcher unzuverlässiger URLs irgendwo im WWW herum , sondern besteht in kenntlich definierten und bindend registrierten Einzelwerken . |||

REDAKTION UND INDEXIERUNG

Speziell die “Gast- Texte” des Salon Littéraire sollen in ihrem Status als “selbständiges Werk” gestärkt , da ausgewiesen werden . Selbstverständlich bleiben die normalen Arbeiten der “Redaktion” ( Texteinrichtung , Lektorat und Linksammlung ) die gleichen wie bisher , allerdings wird fortan jeder Beitrag sowohl zukünftig als auch rückwirkend mit einer Kennziffer plus beschreibenden ( = Meta- ) Daten sozusagen offiziell angemeldet . Nun sind wir also Mitglied im Club und geben der Registration Agency ( mEDRA in Kooperation mit dem deutschen Buchhandel ) für jeden Beitrag den uniquen Nummerncode der DOI durch . Die dazu mitgelieferten Metadaten sind schon ein direkter Highway hinaus und hinauf ins Semantische Universum ( aka Web 3.0 – à propos eine gute Gelegenheit , RWW’s 11 Thesen zum Semantischen Wesen zu lesen ) .

Zur Zeit wird der Bestand an Blog- Artikeln und “Salon“- Gastbeiträgen je einzeln mit solchen DOI- Codes indiziert . Ein kurzer Satz – - – aber eine lange lange lange Liste Arbeit !

Da man die DOI- Registrierungen samt Metadaten via Feed quasi wie Karteikarten einsehen kann , wächst damit also peu à peu eine praktikable Datenbank zu Status , Autoren und Themen von Texten auf in|ad|ae|qu|at . |||

PARALLELEN : DNB UND BUCHHANDEL

Sehr aufmerksam spähen wir , die wir als Mikro- Medium mit diesen Verfahren ( gegenüber … wissenschaftlichen Grossverlagen wie Nature , Springer ) derzeit ziemlich alleine dastehen , daher nach analogen Unterfangen .

Ha ! Und hast- du- nicht- gesehen meldete das Börsenblatt für den deutschen Buchhandel ( BB ) am Montag die Einigung über Metadaten-Standard für Netzpublikationen :

80 Experten aus Verlagen, Bibliotheken und Dienstleistern diskutierten am vergangenen Freitag in der Deutschen Nationalbibliothek (DNB) in Frankfurt das Thema Metadaten.

Der Workshop unter Leitung des Arbeitskreises elektronisches Publizieren im Börsenverein (AKEP) und der DNB diskutierten auf der Grundlage des Metadaten-Kernset der DNB das auf dem Standard ONIX for Books basiert. Der Schwerpunkt der Diskussionen war dabei auf monografische, abgeschlossene Netzpublikationen gerichtet in Abgrenzung zu Zeitschriften, Online-Datenbanken oder Audiobooks.

Ha ! und “100 Punkte” : Auch unsere DOI basieren genau auf demselben Metadaten- Konstrukt des ONIX for Books . Das heisst , dass die oben rapportierte Einigung von Deutscher Nationalbibliothek und Buchhandel einen mittel- und langfristig tragfähigen Unterbau liefern wird für die zunehmende Akzeptanz und Nachhaltigkeit unserer Vorgangsweise . |||

ARBEITSKREIS ELEKTRONISCHES PUBLIZIEREN

Trotzden wollten wir noch ein wenig mehr über diese Einigung erfahren und stiessen auf den Arbeitskreis Elektronisches Publizieren . Schon die Liste der mächtigen Mitglieder des Sprecherkreises geben ein wenig Aufschluss über den Stellenwert der Thematik :

• Multi- Media- Marktplatz digiprimo
• Hanser
• Thieme
• Cornelsen
• Kirchner + Robrecht Management Consultants
• Brockhaus Duden und
• Verlag für Standesamswesen .

Merke auch das Wording : Ganz vorne im Vokabelheft stehen Begriffe wie “Wertschöpfungskette” und “Verwertungschancen” . Entsprechend gestalten sich weitere Vorstösse des Arbeitskreises zunächst gegen die Piraterie und zwar mittels der eingetragenen Marke ( ! ) “Nur Original ist legal” plus einer Aktion “Kopieren ist keine Kunst” . |||

BIG PLAYER : METADATEN ZUM PRODUKTSCHUTZ

Die Sorge der Big Player gilt also mehr dem Schutz von Produkten als demjenigen von der Autorenrechte . Im traditionellen Verlagsumfeld besteht das Interesse an einer “Digitalen Identifikation” derzeit also vornehmlich hinsichtlich Kopierschutz , Business- to- Business- Effizienz und Verkaufsabwicklung zum Endkunden . Gerne , nur allzugerne hätten wir in|ad|ae|qu|at mehr erfahren über die ( leider nicht mitgeteilten ) procedures während der folgenden Punkte auf der Tagesordnung des genannten Workshops :

• “Eingrenzung Netzpublikationen”
• “Metadaten für abgeschlossene Netzpublikationen”
• “Metadaten für andere Netzpublikationen” .

Tja : Von solchen Nachrichten ist die Vertretung von AUTOREN- Interessen leider ausgeschlossen . |||

EUROPÄISCHE DIGITALE BIBLIOTHEK : EINE CHANCE FÜR “FREIE” ?

Bleibt abzuwarten , ob die derzeitigen Grundlegungen für eine – nicht auf Bücher fixierte – Europäische Digitale Bibliothek ( “Europeana” , Prototyp Herbst 2008 ) den engen Horizont von “Produkt-” und “Kopierschutz” erweitern . Im Juni gibt’s einen First Workshop on Semantic Interoperability in the European Digital Library .

Ob die diversen Work- Packages auf dem Weg zu einer Europäischen Digitalen Bibliothek neben den institutionalisierten Bibliotheken auch Raum für unabhängige und institutionsferne Publikationen vorsehen , ist allerdings ( noch ) ziemlich ungewiss . |||

OK MIT EOP

All das stört unsere in|ad|ae|qu|aten allerdings jetzt nicht sehr : Arbeit gibt’s mittenmang & männiglich . Ein allmählicher Einstieg ins transdiziplinäre Netzwerk “Emergence of Projects” ( eop ) mag für’s Erste einen operativen Ort zwischen Kunst und Wisenschaft gewähren . – Mehr dazu in einer der nächsten Folgen unserer beliebten Reihe “Unverzagt mit Methode” ( ON METHOD ) . |||

KLANGAPPARAT

Dem angekündigten ( uns Setzern selbst allerdings sehr frisch mundenden ) methodolo- “Trockenfutter” setzen wir jetzt ein paar quicklebendige Klänge entgegen . Wieder einmal stossen wir dabei auf die riesige SERIES- Multilabel- Maschine aus Medellín , die neben zahlreichen kommerziellen Aktivitäten immer wieder fetzige Netlabel- Promos an die Ober- Ohrenfläche bringt ( > gehe auf “MUSIC” > “_SERIE N” ) . Auch wenn es zunächst nach einem cultural clash aussehen mag , die EP Tatami von ( Glad ) Kazuka wurde tatsächlich in Kolumbien eingespielt . Atmosphärische Minimalismen mit Takt und Stil : Am Ort komponiert – no latin , allerdings auch nicht eben “japanisch” ! – CLICK TRACKS TO LISTEN : 01. Tatami | 02. Esta criatura me agrada | 03. En la sombra y en silencio | 04. A puerta cerrada | 05. Dj magma |||

LINKS

• DOI – Digital Object Identifier ( Wiki )
• Studie : Antidepressiva haben kaum Wirkung ( ORF Science / APA , 26. 2. 2008 )
• blog – on method I : publizieren , partizipieren , persistenz ( in|ad|ae|qu|at , 28. 1. 08 )
• blog – on method II : Digital Object Identifier System , part 1 ( 29. 1. 08 )
• blog – on method III : Digital Object Identifier System , part 2 ( 30. 1. 08 )
• 11 Things To Know About Semantic Web ( Read Write Web , 16. 2. 2008 via franztoo )
• Einigung über Metadaten- Standard für Netzpublikationen ( bb , 25. 2. 2008 )
• ONIX for Books
• Arbeitskreis Elektronisches Publizieren ( BV des Deutschen Buchhandels )
• Kopieren und Piraterie – Was ist erlaubt und was nicht ? ( BV des Deutschen Buchhandels )
• Prototyp der Europäischen Digitalen Bibliothek soll im Herbst stehen ( heise , 22. 2. 08 )
• First Workshop on Semantic Interoperability in the European Digital Library ( June 08 , Tenerife , Spain )
• Emergence of Projects ( eop ) | eop : Interaktive Medien |||

EINGEBROQUET

Spätestens , wenn eine neue Release unserer Haus- und Sympathiemarke BROQUE ( aka oder auf brot ) erscheint , weiss in|ad|ae|qu|at die Zeit wieder heiss für die allseits akklamierte Rubrik NEUES VON FREUNDEN : Und wir werden die betont artifiziellen Retro- Futuro- Tracks der Franzosen Yannick und Jean-Baptiste aka SQWARE als KLANGAPPARAT ans gute Ende dieses eher literarischen Kassibers stellen . |||

In. E. S. können wir positiv von der Anmeldung im DOI- Club berichten : Wie dieser Digital Object Identifier dann reell in der bibliographische Angabe eines Online- Werks aussieht , ist z. B. im jüngsten Wissenschaftsteil der NZZ angesichts des Artikels Trans- Fettsäuren von Wiederkäuern unbedenklich – Keine Erhöhung des Herzinfarktrisikos . Der Quellennachweis lautet demnach wie folgt : International Journal of Epidemiology , Online-Publikation vom 9. Januar 2008 ( doi : 10.1093/ije/dym243 ) . Für unsere wie die SALON LITTÉRAIRE- Beiträge @ in|ad|ae|qu|at ist diese Ausweisbarkeit und somit WERK- Markierung nur noch eine Frage von …. einigen Tagen : Die DOI- Leute geben selbst zu , mit den Modalitäten der Eingabe von Metadaten bei so polymorph komponierten Mikromedien wie dem unsrigen noch wenig Erfahrung zu haben . Aber auch das kriegen wir hin , Freunde der italienischen Oper , will meinen : Venceremos ! |||

ONLINE 1

Was unsere bislang vorgestellten und noch zu erwartenden SALON LITTÉRAIRE- Gäste anbelangt , gibt es ein paar Neuigkeiten aus dem literarischen on- wie offline- Leben zu berichten . Liesl Ujvary stellt in ihrem aktuellen Text des Monats ( 17 ) Conlon Nancarrow vor : Als erster Komponist nutzte er das per Lochstreifen programmierbare mechanischen Klavier zur Realisation händisch unspielbarer Tempi und Melodiken . Wer ein solches Player Piano einmal gesehen hat , wie es ohne menschlichen Beisitzer die wildesten Läufe in superhumanem Tempo hinlegt , empfindet dies zunächst als einigermassen gespenstisch ( watch @ YouTube : 20′s era player piano , Mozart’s K330 Player Piano Sonata ) . Eine frühe Form , the sound of music von den Einschränkungen der menschlichen Handhabung zu lösen … Mikrotöne , – intervalle etc. |||

ONLINE 2

Through the online- Grapevine erreichen uns auch Nachrichten von Monika Rinck , deren jüngste SALON- Arbeit FLUBBE ( einer aus Telefonkrakelei und Rimbaud- Allusion Bild- Text- Komposition ) für Irritationen gesorgt hat . Davon sei im Kommentarteil @ in|ad|ae|qu|at allerdings wenig bis gar nichts zu lesen gewesen ? – |||

EXKURS

Stimmt , genau und rightyright : Denn auch bei unserer werten Klientel haben sich die kleinen Kommunikationsspiele des Mediums “Blog” noch wenig herumgesprochen bzw. werden höchst wortkarg befolgt . Wer allfällige Fragen in Privatmails verpackt , trägt nicht unbedingt zur Möglichkeit eines Diskurses bzw. eine Er- Klärung zwischen Lesern , Autorin sowie dem vermittelnden Administrator ( vulgo czz ) bei .

Wir finden das in in|ad|ae|qu|at ebenso schade wie das absolute Kommentarfasten jener Guten Kräfte , welche uns am Telefon ( wie oft schon ? ) und wortreich erklären , wie “interessant” doch unser Unterfangen sei . All diese Nur- User und Non- Commenter befinden sich – so politik-digital.de über eine entsprechende Studie – in statistisch majoritärer Gesellschaft : “Web 2.0, Tagwolke , Nutzerfeedback- Community- Möglichkeiten – im Mitmach-Web verstehen viele Internetnutzer nur Bahnhof” . Immerhin lässt sich sagen , dass das eResult – Sample von 400 Befragten um 25 % unter der Durchschnittsziffer unsere täglichen Leser liegt . |||

ONLINE 3

Dezidiert kein Spam sind die an dieser Stelle bereits mehrfach genannten Newsletter aus dem Begriffsstudio Monika Rinck . Die jüngste Lieferung umfasst die Zähler 2370 bis 2406 . Einige der Aushilfskräfte für unsere alltägliche Begriffsstutzigkeit lauten :

• eine grammatische migräne
• horrorbude innerlichkeit
• probiertes entgleisen
• sonoritätshierarchie
• avare comme la mer ( siehe FLUBBE ! )
• scheinheiliges bedenklichtun
• sinnverlassenes gehabe
• prothesen zur unzucht mit rosen
• die bohrung, aus der gequatsche quillt

Als begleitende Lektüre empfiehlt sich Carsten Schwedes’ favorabel Kantische Rezension des Gedichtbandes zum fernbleiben der umarmung ( kookbooks ) im jüngsten Titel- Magazin . |||

ON SITE | ON AIR

Wer sich auf surreale und antithetische Weise auf die grosse Fussballbedrohung ( demnächst mehr von Markus Köhle im SALON LITTÉRAIRE ) vorbereiten möchte , mag dieses Training allabendlich ab 21:00 im Futuregarden angesichts der Projektionen aus Hanno Milesis und Stefan Lux‘ BALLVERLUST aufnehmen . Köhles Hörspiel Kommunikationsklimbim steht übrigens mit 25 weiteren Hörspielen auf der Liste zum HÖRSPIEL DES JAHRES 2007 , aus welchen das p. t. Publico bis 20. Jänner “per Post , Fax oder E-Mail” wählen möge ( “nicht nur die Autorenleistung , sondern auch die Umsetzung durch Darstellung , Regie , Technik in die Bewertung einfliessen sollte” ) . Die Grosse Enthüllung erfolgt in der Langen Nacht des Hörspiels am 29. ( ! ) Februar u. a. im ORF- Funkhaus Wien .

Hier nur einige Beispiele aus der akustischen Liste :

• Marianne Sula : Bildnis einer Infantin ( Regie : Renate Pittroff )
• Clemens Berger : Die Wettesser ( Regie : Harald Krewer )
• Otto M. Zykan : Joseph Fouché ( Regie : Götz Fritsch )
• Gerhard Rühm : Von Graz nach Grinzing oder Robert Blum im Himmel ( Regie : Autor )
• Margret Kreidl : Kinderspiel ( Regie: Lucas Cejpek )
• Julian Schutting : Erscheinungsbilder ( Regie: Lucas Cejpek )
• Eberhard Petschinka : Santo Subito ( Regie: Autor ) ( siehe Prix Europa )
• Peter Rosei : Amerika ! Amerika ! ( Regie : Renate Pittroff )
• Heimito von Doderer , bearb. Helmut Peschina : Die Strudlhofstiege ( Regie : Robert Matejka ) ( Als CD- Edition @ Der Hörverlag )
• sowie Köhles erwähntes Kommunikationsklimbim ( Regie: Martin Sailer ) ( Liste Vollversion )

À propos Preise und Publikumsvotings etc : Grimme Online wird wieder aktell – Projektvorschläge erbeten – und ob es the same mess procedure as last year werden wird … mögen die Auguren ahnen . |||

ON SITE : T43

Auch die Tage der Deutschsprachigen Literatur vulgo Igeborg Bachmann- Preis geben mittlerweile einen ziemlichen Kraken diverser Jury- und Publikumswahlen . Die beiden österreichischen Juroren Danela Strigl und Klaus Nüchtern sind jedenfalls auch den Rest des Jahres im permanentem live- literaturkritischen Training : So ein T43 ( Sprich “Tee for Three” ) findet HEUTE @ KUNSTHALLE WIEN project space unter Einbeziehung von Miguel Herz-Kestranek als Drittem Mann am Plastik- Kaminfeuerchen statt . Die zur Debatte stehenden Bücher :

1. Martin Suter – Der letzte Weynfeldt
2. Egon Friedell- Vom Schaltwerk der Gedanken
3. sowie Brigitte Kronauer – Errötende Mörder ( beiläufig in|ad|ae|qu|ats post- postmoderner Messie- Paranoia- Irrwitz- Favorit ) . |||

ON SITE : HOMMAGE TO GERHARD JASCKE

Er ist einer der wenigen Personen , der – im Schreiben , als Universitätslehrer und Herausgeber des legendären low- fi- styled Literaturmagazins FREIBORD ( * 1975 ) – die Avantgarden seit dem frühen 20. Jahrhundert mit dem aktuellen Literaturwerden vermittelt . Endlich und sozusagen gleichzeitig sind zwei schöne Editionen mit repräsentativen aus Ausschnitten aus Jaschkes uneitlem Werk erschienen :

• Das Lesebuch : Anfänge . Zustände ( Literaturedition Niederösterreich ) sowie
• ein Band mit Kurzprosa : Endlich doch noch ( Sonderzahl ) .

Hinreichende Sätze zum guten Grund eines fröhlichen “Textportraits” am heutigen Abend im Literarischen Quartier Alte Schmiede . Texte und deren multivokale Lesung als angewandter Beweis , dass der Mund mehr sein kann als – wie von Monika Rinck oben begrifflich ziseliert – “die bohrung, aus der gequatsche quillt” . |||

KLANGAPPARAT

Jetzt aber finalemente und in in schöner Tradition zur neuen Hervorbringungen des Hauses vom Wertern Herrn Christian : Mit der Release Numero 39 des trefflichen Netlabels BROQUE bleibt man zwar einer sozusagen “schattigen Stimmung” treu , gibt dabei dem Tanzvolk allerdings auch durchaus bewegliche Muster zum Besten . Das Duo SQWARE ( @ MySpace ) ist insofern nur ein virtuelles , als die DJs | Komponisten Yannick und Jean- Baptiste die Musik für die fünf Tracks der squeeze it to the last drop- EP mitnichten in gemeinsamen Sessions produzierten . In einer neuen Variante der guten alten Mail Art sind die files zwischen den jeweiligen Lebens- und Arbeitsschwerpunkten ( Strasbourg , Paris , Brüssel , Auckland ) zur sukzessiv reziproken Überarbeitung hin- und hergewandert . Herausgekommen ist ein Sound , den zu kennen man prima vista irgendwie schon zu kennen glaubt . – Aber 8ung und Earward Ho : Track für Track bereichern unerwartete Register das nie und nimmer ironiefreie Spiel : Besonders bemerkenswert der Einsatz der für US- Film- “pathos- & patriot“- Szenen so unverzichtbaren Klangfarbe des Flügelhorns ( z. B. in Track 03. ) – CLICK TRACKS TO LISTEN : 01. 110 | 02. another test song | 03. baaad paupiettes | 04. will paul like it ? | 05. sticky jelly |||

Nun gibt es kein Zurück : “DOI im DIY- Verfahren” lautet die derzeitige Prämisse : Durchforsten kilogramschwerer Handbuchziegel, Skizzieren nötiger und möglichen Datenfelder , Verinnerlichung von Code- Listen , um schliesslich den Transfer der schönen Theorie in die harte Praxis zu vollziehen .

OBJEKTE DER TAXONOMIE

Erste Klärungen nach Studium der “Bibel” des DOI- Systems ( “DOI Handbook” ) betreffen die Varianten , WAS überhaupt beschrieben werden kann und soll :

• Monografien als Werk ( als abstrakte Definition )
• Monografien als Manifestation ( Buch , CD , aber auch File )
• Einzelne Kapitel einer Monografie ( als Werk oder Manifestation )
• Fortsetzungen in Form von Titeln
• Fortsetzungen in Form von Ausgaben
• Einzelne Artikel einer Fortsetzung |||

PROBLEME DER TAXONOMIE

So , wie DOI bislang aufgesetzt ist , kann es sich schon hübsch anschauen lassen als Massanfertigung für die Bedürfnisse von Verlagen , wo die Differenzierung in “WERK” einerseits und “MANIFESTATION” anderseits von Interesse sind .

Das Freifach “Webpublikation” dahingegen erweist sich als Minenfeld von Dilemmata : Soll der mittels PHP aus einer WordPress- Datenbank generierte HTML- Code nun als “KONZEPT” gelten oder … handelt es sich dabei schon um eine “MANIFESTATION” ?

Noch heikler wird es , wenn man dem Web- Auftritt eines Blogs wie in|ad|ae|qu|at eine DOI als Fundamental”marke” zuweist :

• Welchen “Stellen”- Wert soll in|ad|ae|qu|at als Ensemble einnehmen ?
• Wären dann die einzelnen Blog- Einträge ( postings ) dann als “Fortsetzungen” , als “AUSGABEN” ( issues ) oder als “ARTIKEL” einzustufen ?
• Kategorisiert man die beiden “Hungerkünstler” SALON- Texte von Bernhard Kathan als “REIHE IN FORTSETZUNGEN” oder günstiger als “SELBSTÄNDIGE WERKE” ?

Solche Freuden der Taxonomie werden uns fraglos wohl noch einige Zeit lang begleiten . – Heiliger Linnaeus , bitt’ für uns ! |||

METHODEN DES METADATING

Ein zweites Handicap für Absolute Beginners besteht in den diversen Varianten der Eingabe von Metadaten :

• ONLINE : Das Webformular bietet den VORTEIL des einfachen Zugangs . NACHTEIL 1 : Es bietet lediglich nur ein rudimentäres Subset der möglichen Datenfelder . NACHTEIL 2 ( erheblich ) : Selbst bei minimalen Änderungen müssen sämtliche Online- Formularfelder erneut ausgefüllt werden .
• XML- UPLOAD : VORTEIL 1 + 2 : komplettes Datenset und Möglichkeit , beliebig viele Werke “in einem Rutsch” registrieren zu können . NACHTEIL : zunächst muss eine Applikation zur Eingabe der Daten geschrieben werden , da das XML – Stylesheet in ursächlicher Form NICHT zur direkten Dateneingabe geeignet ist . OFFENE FRAGE : Wie kann man eine lokale XML – Datei bewirtschaften , aus welcher nur die neuen Datensätze für den Upload generiert werden , und doch alle bereits angelegten Daten ebenfalls gespeichert werden ?
• METADATEN- MANAGER : Hier gibt es direkten Zugriff auf die Metadaten- Datenbank am mEDRA – Server . EINSCHRÄNKUNG : Leider momentan nur für MANIFESTATIONEN zugänglich und ebenfalls sehr auf Verlagsbedürfnisse zugeschnitten ( ISBN- Verwaltung ) . Dahingegen dürfte im Kontext des WEB- MEDIUMS die Ressource- Kategorie des “WERKS” à la longue grössere Relevanz beanspruchen als die “MANIFESTATION” ( s. o. ) |||

CATCHING & MATCHING THE CODES

Als dritte Hausaufgabe liegen die ONIX – DOI – Code – Listen zum Studium bereit . Angewandtes Brain- Anti- Aging : Allein die Liste für den ” Product Form Code “ umfasst über einhundert Einträge :

• Sind Autorinnen Autorenwerke nun als “Toy” , “Trade Only Material ” oder “Diary” einzustufen ?
• Wie wäre “Audience” zu definieren ?
• Und wie steht’s mit dem “Text Type Code” ?
• Was hat es mit dem legendären “Rights Data Dictionary” auf bzw. in sich ?

Fragen lesender Web- Textarbeiter , mit welchen wir in den folgenden Tagen allerdings keusch an uns halten wollen . Schliesslich w|sollen die übrigen in|ad|ae|qu|at- Inhalte unter so viel Theorie- und Administrationslast nicht völlig verdorren . |||

IN|AD|AE|QU|AT RELATED

• blog – on method II : Digital Object Identifier System , part 1
• blog – on method I : publizieren , partizipieren , persistenz
• in|ad|ae|qu|at @ litblogs.net | @ DILIMAG |||

KLANGAPPARAT

Als Rekompensation für dürres Sprech- und vielversprechendes Theoriewerk gibt der KLANGAPPARAT heute etwas ganz Seltenes und und XXL- Länge heraus : Rar , aber wahr , lässt nämlich das Berliner Kultlabel KANZLERAMT Freeware vom noblen Stapel : HEIKO LAUX verfügt als KANZLERAMT- Gründer nicht nur über eine beeindruckende Backlist , sondern beweist auch im Longplay eines Eindhovener Live- Mixes sowohl Steher- als auch Sprinter- Qualität . Eine Stunde , siebenundvierzig Minuten : Souverän durchkomponiert mit Hang zum Überraschungs- Ornament . FORGET ABOUT VIENNA’S OPERA- BALL AND CLICK STREAM TO LISTEN – over and over and over again – |||

Zweihundertfünfundneunzig ( 295 ) pdf- Word- und Powerpoint-Dokumente lagern mittlerweile in unserem Projektordner “SEMANTICS” , davon 65 alleine im Unterordner “DOI” . Eine neue Welt an Begriffen , Konzepten und Methoden , eine Reise auch im Strom der Transformation des Verlagswesens von den Hochglanz- Saisonprogrammen hinab in die Tiefen von Datenbanken , Web-Services und schnell drehenden Geschäftsmodellen . |||

DOI : EINFACH KOMPLIZIERT

Das DOI – SYSTEM wird einleitend oft recht einfach dargestellt ( Link A ) und nimmt erst bei näherer Betrachtung dann respektablen Umfang an ( Link B ) . Das DOI – Modell wird von den Betreibern als offene , gerade mal kostendeckende Methode angepriesen ( Link C ) , zeigt allerdings auch Anzeichen einer Marketing- Strategie von ra(s)tlos in die digitale Zukunft strauchelnden Verlagskonglomeraten ( Link D + E ) ( > Vgl. Musikindustrie ) . Auch kritische Stimmen blieben nicht aus ( Link I ) . Unsere praktischen Erfahrungen zeigen bisher : Die Betreiber mühen sich redlich , transparente Kommunikation zu betreiben , das Funktionsmodell scheint tatsächlich für diverse Anwendungen passende Mechanismen bereitzustellen . |||

GESCHICHTE

Nach der Grundlagenarbeit von Norman Paskin 1997 und Gründung der “International DOI Foundation” im Vereinigten Königreich 1998 geht aus einem EU-Projekt im Rahmen des e- Content Programms in Italien die erste ( europäisch mehrsprachig ausgerichtete ) Registration Agency ( mEDRA ) als erster Registrar hervor . Für Deutschland erwirbt das “MVB Marketing – und Verlagsservice des Buchhandels” die Registrations- Rechte und gründet ihrerseits die “BISAG – BuchIndustrie StandardAgentur Germany ” , welche vor allem unter dem Link www.medra.org/de ihre Dienste anbietet . Unter Anderem hat schon im Jahre 2000 die “AAP OPen Ebook Publishing Standards Initiative” DOI als das “primäre Identifikationssystem für Metadaten-Management zur e-Book Verwaltung” empfohlen . |||

KOSTEN VS KOSTEN

Die notwendig bittere Pille zuerst : DOI’s zu registrieren kostet Geld , ECHTES Geld . Höchst interessant sind daher die unterschiedlichen Preisgestaltungen zwischen mEDRA ( Italien | Englischsprachig ) und BISAG ( Deutschland ) . Nach anfänglicher Annahme , dass es “an der Quelle” bei mEDRA wohl am günstigsten sein müsse , zeigt ein Vergleich der konkreten Preislisten enorme Unterschiede ( Links F + G ) und grosse Vorteile einer Registrierung in Deutschland über MVB | BISAG . Bei mEDRA laufen pro Jahr für bis zu 1.500 neue DOI’s € 2.000 an , bei BISAG bekommt man 1.000 registrierte DOI’s schon um wohlfeile € 150 . Angesichts der in|ad|ae|qu|at|en Finanzverhälttnisse wäre eine Registrierung über mEDRA völlig unmöglich gewesen , daher danken wir der BISAG für ihre wesentlich vernünftigeres Geschäftsmodell und können mit unserem Projekt praktisch nachweisen , dass auch in der Kleinform durchaus Phantasie für persistente Kodierung gegeben ist ( > Vgl. Springer: 3 Millionen registrierte DOI’s , pdf ) . |||

SEMANTIC FRAMEWORK

Mehr als eine “Unique ID” wie bei einfachen Namensauflösungen bildet DOI ein komplettes RAHMENWERK für einen “persistent , actionable identifier with semantic interoperability” und deckt damit die Schichten 1 , 3 und 5 im Lebenszyklus eines zu beschreibenden “Objekts” ab . DOI- Namen können sich auf physikalische Personen , virtuelle Konzepte oder digitale Dateien beziehen , und – besonders wichtig in der Herangehensweise im in|ad|ae|qu|at|en Projekt – können auf “Physikalische Manifestationen” , “Abstrakte Werke” oder sogar “Aufführungen” von Werken verlinken . Praktisch möglich machen dies die impliziten Festlegungen von Syntax , Deskriptoren , Namensauflösung und Administration .

Ausdrücklich muss auf den Unterschied zwischen “DOI – NAMEN” und “DOI – SYSTEM” hingewiesen werden . Ersterer beschreibt lediglich eine “Nummer” , eine daraus ableitbare Beschreibung sowie den eventuellen Speicherort . Letzteres erfasst die gesamte Kette von Abläufen . Nur diese Kombination aus Name , Data Dictionary , Auflösung und Verwaltung bringen echten Mehrwert für zukünftige praktische Anwendungen . Norman Paskin hat das in seinem Grundlagenartikel aus 1998 sehr schön formuliert ( Link H ) : “The Scope of the DOI is defined as digital services against Content” . |||

DOI- NAME

“Ein digitaler Identifikator für beliebige Objekte intellektuellem Eigentums” . Der BASIS- Aufbau eines “DOI” ( hier als singuläre Ausformung der einer Ressource dauerhaft zugeteilten ID benutzt ) entspricht den klassischen Vorgaben der “RFC 2396: URI Syntax” aus dem Jahr 1999 , verfasst u. a. vom legendären Tim Berners- Lee . Als Schema- Name dient “doi:” , ähnlich wie für per ftp erreichbare Files “ftp:” und für http – Übertragbare Webseiten “http:” verwendet wird .

Man beachte den UNTERSCHIED zwischen URN , URI und URL : URI bezeichnet den Oberbegriff , URN den “Namen” einer Ressource , und URL nur den “Ort” einer solchen . Die gewohnten “URL” sind damit das “minderwertigste” Glied in der Kette , da ja auch bei der Auffindbarkeit einer Person zunächst der Name ( eher dauerhaft ) und dann erst die Adresse ( kann rasch wechseln ) interessiert . Die URI wäre in diesem Vergleich wohl die Sozialversicherungs- Nummer , welche ja auch unabhängig von einem Orts- und Namenswechsel dauerhaft gültig ist , ganz egal , wo sich eine Person im Moment aufhält . Diese bleibt selbst dann noch EINDEUTIG , wenn die Person bereits verstorben ist , oder zwei Personen gleichen Namens in einem Land leben . Wichtigste Aufgabe der Registrations- Agenten ist daher sicherzustellen , dass jeder DOI – Name nur ein einziges Mal weltweit verwendet wird . Wie man im Teil II der DOI- Beschreibung sehen wird , besteht ein grosser Vorteil des DOI- Namen auch in der Auflösung auf multiple Speicherorte einer Ressource . |||

NAME : STRUKTUR

Nach dem Schema “doi:” folgt der fest zugeteilte Präfix “10.” ( jeder DOI-Name beginnt mit 10. ) . Dann folgt die einem Registranten zugeteilte einzigartige Nummer ( in|ad|ae|qu|at hat ganz aktuell die Nummer 3246 erhalten ) . Nach einem Backslash kann dann jeder Registrant sein ganz INDIVIDUELLES Nummerierungs- System anwenden . Ausdrücklich wird darauf hingewiesen , dass auch schon vorhandene Systeme wie etwas ISBN oder ISSN in den DOI eingebettet werden können . Ganz allgemein wird ein eher “unintelligenter” Bezeichner empfohlen , da die Intelligenz ja in den mit der DOI verknüpften Metadaten steckt , und jedes noch so gut gemeinte System innerhalb eines großen Verlagshauses ohnehin im Verlauf der Geschäftstätigkeit gewisse Veränderungen oder Abstraktionen erfahren wird .

RECHTE & PFLICHTEN

An dieser Stelle ist auch ein wichtiger HINWEIS angebracht : Der DOI Name sagt NICHTS über die RECHTE an einem Werk aus . Jeder DOI- Name kann übertragen werden , damit bezeichnet die “Eigentümerschaft” über einen DOI vor allem die Verantwortung darüber , die Metadaten der DOI auf aktuellem Stand zu halten . Die Hoheit für die Einzigartigkeit des DOI – Namesteils 10:xxxx/ liegt bei der Agentur , die für den Suffix nach dem Backslash beim Registrar . |||

FEINTUNING

Der DOI- Name war gemäss Norman Paskins Grundkonzept an sich Case – Sensitive geplant , in der aktuellsten Version der Normierung wurde allerdings eine Case – Insensitives Verhalten spezifiziert , da zu viele der unterschiedlichen Datenbanksysteme nicht korrekt mit Case- Sensitiven Namen umgehen können . Ähnliche praktische Einschränkungen ergaben sich für die erlaubten Zeichen in einem DOI- Namen : sind im Grundstandard an sich alle UNICODE – Zeichen erlaubt , wird im täglichen Gebrauch eher die Verwendung von UTF-8< /a > nahegelegt , da nur dadurch auch Webtechnische Namensauflösungen und Browser- Eingaben möglichen werden .

Pragmatisch verwendet man daher nur Hauptbuchstaben ohne Umlaute , nur die Sonderzeichen . _ -/ sowie Ziffern . Vor Allem die Bezeichnung mit Ziffern , getrennt durch Punkte als Form der verfeinernden Granularität , scheint uns zur Darstellung geeignet . Damit kann eine Haupt- Rubrik eine Zahl zugeordnet bekommen ( z.B. SALON LITTÉRAIRE = 17 ) , der konkrete Artikel dann die nächste Zifferngruppe , und einzelne Bilder oder Absätze innerhalb des Artikels bei Bedarf eine dritte Zifferngruppe ( auch zu einem späteren Zeitpunkt als die Registrierung des Hauptartikels ) . |||

DOI- NAMEN , BEISIELE

DOI: 10.1225/3566 ( Harvard Business Online )
DOI: 10.1223/0787640042 ( Thomson Gale )
DOI: 10.1036/0071449922.CH19 ( McGraw-Hill)
DOI: 10.2126/HGN094-065 ( Trails.com)
DOI: 10.1337/de200723 ( Snapdata Reports )
DOI: 10.1569/KLI941708 ( Market Research.com )
DOI: 10.1565/0062503642 ( Acropolis Books )
DOI: 10.1039/FT9908601741 ( xlink )
DOI: 10.1093/bib/5.2.150 ( Oxford Journals )
DOI: 10.2120/0001-EPYGI-0000000000-0000000001 ( epygi – offenbar deren allererster DOI . Grober Fehler : In einem DOI sollte der Firmenname keinesfalls vorkommen … ) |||

AUSBLICK

Im NÄCHSTEN TEIL dieser Serie können wir dann schon über die konkreten METADATEN- Felder eines kompletten DOI- Eintrages berichten . WEITERE SEQUELS folgen zu : RDD ( Rights Data Dictionary > indecs ) , die Namensauflösung ( handle- system ) sowie Verwaltungsagenden . |||

LINKS

Link A ( html ) : “info zum DOI” auf www.bisag.de
Link B ( pdf ) : “Die Dienstleistungen der DOI – Agentur” ( Manfred Gravelius , MVB )
Link C ( html ) : “Welcome Message” ( Norman Paskin , IDF )
Link D ( pdf ) : “Economic Benefits of DOI Applications in Content Marketing”
Link E ( html ) : “DOI bringt Ordnung im Internet” ( Börsenverein des Deutschen Buchhandels )
Link F ( html ) : “Terms and Conditions” ( mEDRA Preisliste )
Link G ( html ) : “Preise und Konditionen” ( BISAG Preisliste )
Link H ( pdf ) : “DOI Initiative: Current Position and View Forward” ( Norman Paskin, IDF, 1998 )
Link I ( html ) : “DOI – Embarrassement of the Riches” ( Part I , Sam Vaknin ) |||

ÄRZTLICH EMPFOHLEN : KLANGAPPARAT

Wem jetzt – zu Recht – der Kopf brummt und die Nümmerchen vor Augen flimmern , dem wird itzo als Remedur & Chill- Out- die EP Nummer 007 ( sic ! ) des hier mehrfach wohlwollend empfohlenen Wiesbadener Netlabels [ schall ] dargereicht . Die Einnahme von INDISPENSABLE RYTHM gilt als verpflichtend , sonst kann die sichere Handhabung von Maschinen bzw. das Steuern von Kraftfahrzeugen nicht als gewährleistet gelten . Take a seat . Close your eyes . Und lass Dein Hirn mal kurz durchatmen . DJ und Elektroniker RIVO ist Jahrgang 1983 , stammt aus Den Haag und pflegt einen Wahlspruch , dessen Manifestationen sich im Flow der Beats vielleicht nicht unmittelbar erschliessen : “Let’s Do Really Strange Things , And Call Them Normal !” – O. K. – Film ab und Action ! CLICK TRACKS TO LISTEN AND RELAX : 01. the hermit | 02. desirability | 03. play marbles | 04. old dirty shoes |||

ACHT AUFGABEN

Folgende Fragestellungen finden sich derzeit auf unserer methodologischen Landkarte , Erkenntnisse und Ergebnisse reichen wir “in loser Folge” unter dem Titel “on method” dar .

A “map of misreading ” ist freilich nienals auszuschliessen …

1. Gedruckte Publikation versus Online-Text : Wann ist ein Werk ein Werk , wie kann man Text- Bild- Audio- Video- Objekt- Montagen ohne “physikalische” Manifestation als tatsächlich publizierte Werke akkreditieren ?
2. Darstellungsformen multimedialer Online- Werke : Ausstellung in der ( Offline- ) “Echtwelt” , Rezipierbarkeit abseits von Hyperlinks , Aufnahme in Werkverzeichnisse
3. Dauerhafte Adressen für Online- Werke im dynamischen Umfeld von URL- und Webspace – Verschiebungen
4. Rechtesicherheit für Autoren : Verwertbarkeit , Reintegration von Online- Content in traditionelle Publikationsformen
5. Strukturierte Inhaltsbeschreibung von Online- Werken in Form von XML – Schemata als Basis für das Rendering auf unterschiedlichen Ausgabegeräten
6. Umfangreiche Metadaten- Auszeichnung mittels ontologisch gestützter Attribute , Relationen und Wertepaaren im Rahmen etablierter Standards wie Dublin Core , OWL , RDF und RDD
7. Aktives Angebot von maschinenlesbaren Content- Feeds und Services jenseits von RSS und ATOM für zukünftige Aggregationsformen und Wissensmanagement
8. Prakische Integration all dieser Mechanismen in Content- Management Systeme ( cms ) wie WordPress , Drupal et. al. , praktische Handhabung komplexer Werkbeschreibungen im Authoring und im Archivbereich |||

PERSISTENT IDENTIFIER : WAS FÜR ANDERE MEDIEN GESCHAH

Als Ausgangspunkt | point of departure für diese umfangreichen Abklärungen wurde der DRITTE Punkt oben stehender Liste ausgemacht : Die eindeutige Auszeichnung von Online- Werken mit einem über die Jahre hinaus gültigen , referenzierbaren und mit Metadaten angereichterten Identifikator . Im klassischen Publikationsfeld sind solche “Nummern” aus dem Umfeld des ISO TC 46 allgemein gebräuchlich und Basis für Transaktionen , Rechteklärung und Zitierbarkeit :

• ISBN für Bücher als Einzelausgabe
• ISSN für Periodika
• ISRC als Code für Tonträger
• ISRN für technische Fachartikel
• ISAN für audiovisuelle Produktionen
• ISWC für Kompositionen
• ISTC wird als ISO 21047 soeben spezifiziert und eignet sich an sich für Kennzeichnung von Texten , es ist aber noch keine praktische Lizenzierung verfügbar , auch eine multimediale Erweiterung ist nicht absehbar
• UMID im Rahmen von MFX/AAF wird von der SMPTE eher als Identifier für Rohmaterialien im bereich professioneller Audio / Video Produktion verstanden
• UUID wird unter anderem auch von Microsoft als GUID für die (beinahe) eindeutige Bezeichnung von Code-Fragmenten und Applikationen genutzt. dieser wäre für die interne Nummerierung zwar geeignet , hat jedoch keinerlei Relevanz für die Aussendarstellung und die Namensauflösung. Es handelt sich um einen möglichst zufälligen Code aus Uhrzeit , MAC-Adresse der lokalen Netzwerkkarte und anderen Parametern , oder auch einfach um den MD5-Hash-Code des indizierten Files .

Die Bezeichner wie ISBN , ISSN etc … beziehen sich alle auf den Inhalt bzw. die Publikationsform: ISBN für Bücher, ISRC für Audio-CD , ISSN für Journale . Ein persistente ID für Web-Anwendungen muss aber unabhängig von der physikalischen Repräsentation eine funktionelle Bedeutung aufweisen. |||

URL : UNSICHERER PATRON

Im überwiegenden Fall können mit diesen Bezeichnern auch nur physikalische Medien oder elektronische “Files” als homogene , “flache” Formen der Repräsentation künstlerischer Hervorbringungen ( mp3 , jpeg , txt) referenziert werden . Ein mittels XHTML , CSS , Flash- Code und Java- Scripts erstelltes komplexes Online- Konstrukt entzieht sich insdes bislang einer Typifizierung und “lebt” ausschliesslich entlang einer URL und den Hilfstypen für die Darstellung . Jedem Internet- Nutzer ist aus leidvoller Erfahrung klar, dass die URL einer Webseite nur eine Momentaufnahme des physikalischen Speicherortes sein kann . Hosting- Wechsel , neue Projektideen oder einfach das Auslaufen von Ressourcen machen eine liebevoll gepflegte Datensammlung zur Null- Existenz – Stichwort Error 404 . |||

ALTERNATIVEN

Im Netz werden verschiedene Möglichkeiten zur dauerhaften Namensauflösung eines einmal festgelegten Identifikators auf variable Adressen angeboten .

Voilá ein Digest der Vor – und Nachteile der bisher evaluierten Methoden :

• PURL bietet ohne Kosten zumindest persistente “Auflösung” von URLs zu variablen Adressen . Leider können solche Mappings nicht mit Metadaten oder gar Inhaltsbeschreibungen versehen werden , daher greift PURL für die projizierte Anwendung um Einiges zu kurz .
• URN , in RFC 3406 definiert , kommt dem Anliegen schon näher . Mit umfangreichen Antragsforumlaren , doch immerhin ohne Lizenzkosten kann man einen “Namespace” für permanenten Gebrauch anfordern und fürderhin unter dieser stabilen Domäne laufend Werke eindeutig indexieren. inadaequat wird sich der Zuerkennung einer informellen URN (urn-07) annähern , als reales Experiment auf dem Weg zu weiteren Erkundungen . Trotzdem bleibt auch eine URN im Teilgebiet “Namensaufösung” stecken , weiterreichende Indizierung wäre erwünscht .
• Registered Commons als Ableger der Creative Commons ist natürlich der sympathische , “gute” , naheliegende Weg für die gestellte Aufgabe. Ohne Kosten können elektronische Werke mit persistenter URL , reichhaltigen Metadaten , und wählbaren Lizenzbedingungen ausgezeichnet werden . Der eindeutige Identifikator wird jedoch leider nicht in einem definierten Namespace angelegt , sondern ist bloss ein UUID mittels MD5- Hash , der – und hier der Haken an der Sache , aus dem UPGELOADETEN Werkstück generiert wird . Ein echter Upload ist bei Onlinewerken aus den genannten Gründen wohl kaum möglich , ebenso rechtlich bedenklich , auch die Namensauflösung dieser Bezeichner ist nur über die sehr lange , unlesbare UUID möglich und damit wenig praktikabel . Immerhin existiert sein kurzem ein WORDPRESS – plugin für Registered Commons : Blog- Beiträge sind damit endlich in gewissem Umfang schützbar . |||

MITTEL DER WAHL : DOI

Als beste Möglichkeit für die Auszeichnung der Online- Werke im Sinne des Gesamtprojektes in|ad|ae|qu|at zeigt sich schliesslich der DOI , ein von der IDF verwaltetes Nummern- System für Objekte . Zwar nicht ganz kostenfrei zu nutzen plus umfangreichen Auflagen für Metadaten- Zusätze . DOI ( Digital Object Identifier ) ist die praktische Ausformung von MPEG 21 – Teil 6 , dem Rights Data Dictionary , und trifft damit genau das Projekt- Begehren der in|ad|ae|qu|aten Idee . Eine detaillierte Beschreibung der Eigenschaften des “Systems DOI” folgt im nächsten Teil dieser Werkstatt- Berichte erfolgen . ( - Schöner Cliffhanger , wie ? – ) |||

KLANGAPPARAT

Ein echter Sonntagsfund und eben frisch aus dem Ei geschlüpft : Heute servieren wir intelligent dance music vom Feinsten : André Lodemann hat gut Ding Weile lassen lassen und stellt seine LP SHINE in Form eines Three- Track- Teasers beim Kölner Netlabel rest vor ( @ MySpace ) : Treue in|ad|ae|qu|at- Besucher wissen zwar um unsere grundsätzliche Abneigung gegen etwelche Weiberstimmen- Ziergirlanden : Die leicht orientalische Schlingpflanze auf Track # 1 mag als fleischfressende durchaus attraktiv erscheinen . Was auf den kargen drei Tracks der Gratis- und Teaser- Release sich andeutet , setzt das integrale LP- Werk überzeugend ins Werk : Nämlich wie Lodemanns ( @ MySpace ) diskret nach allen Regeln der Harmonik gebaute Mikro- Patterns durchaus über das musikalische Potential verfügen , auch der Langstrecke frische und massgebliche Modulationen abzugewinnen . Das alles in einer Dirskretion und Demut , die ihres gleichen suchen …. . Den STREAM tutto completto gibt’s @ rest , die drei Treaser- Tracks mit selber Post hier . CLICK TRACKS TO LISTEN : 01. Shine | 02. Drifting | 03. Hold On |||