Salon Littéraire | Andreas Louis Seyerlein :

Birdy

Stellen Sie sich eine digitale Maschine vor, die Tag und Nacht von einem Mann erzählt, der seit Jahren 375 Meilen vor Neufundland in 80 Metern Tiefe unter einem Schiff im Atlantik treibt. Dieser Mann, 37 Jahre alt, etwa 65 Kilogramm schwer, trägt einen Taucheranzug mit Helm und notiert Zeichen auf einer Tastatur ohne Bildschirm, die an seinem Habitat befestigt ist. – Aquanaut Noe. Wir laden Sie ein, Birdy und ihren Taucher zu besuchen, einen Raum gleichwohl, indem sich ein Text wie eine Flüssigkeit verhält. Um Birdy beobachten zu können, sollte ein Flashplayer auf Ihrem System installiert sein. Aktivieren Sie bitte die Tonwiedergabe Ihrer Computermaschine.

birdy > go

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Andreas Louis Seyerlein

• p i n g
• technik

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herbert j. wimmer : schichtensichten (strati-vari) -

trouvetten-text konstruktiver selbstarchäologie

( inger christensen und jörg drews zum gedächtnis )

erste trouvette

jeder augenblick entscheidet: fröhlich in medias res: in bielefeld

am dritten mai zweitausendzwei lesen (beziehungsweise führen vor) im grossen rathaussaal von bielefeld mehr als zwanzig autorinnen und autoren vor hunderten durchwegs begeisterten menschen. es handelt sich um die fünfundzwanzigste und letzte öffentliche veranstaltung im rahmen des bielefelder colloquium neue poesie. tage davor und tags danach hatten die teilnehmenden autoren zeit, miteinander in nichtöffentlichen sitzungen über neue arbeiten zu sprechen, einander in arbeit befindliche projekte vorzustellen, in kollegiale streitgespräche auszubrechen, einverständnisse herzustellen, alte konkurrenzverhältnisse und alte freundschaften aufzufrischen, neue konkurrenzverhältnisse und neue freundschaften sich entwickeln zu lassen. geleitet von klaus ramm und jörg drews, dazu literaturwissenschaftlich begleitet von renate kühn, bleiben intensive gespräche in erinnerung, spaziergänge ins schopke-tal, die freundliche betreuung durch das haus neuland, die einzel- und gruppenfotos von anita schiffer-fuchs. eingeladen in den letzten vier jahren des colloquiums, haben sich die namen der beteiligten eingegraben, erzählungen, anekdoten, persönliche begegnungen, lassen sich die namen wieder ausgraben, entgräbt sich ein namensnetz multidisziplinärer (text, bild, sound) aktivitäten und kunstwerke sowie interdisziplinär fähiger literaturwissenschaftlicher interpretationszugänge, lebende und verstorbene, die seit neunzehnhundertachtundsiebzig auch in vielfältigen aussercolloquialen begegnungen aufeinander bezogen sind.

friedrich achleitner, jeremy adler, urs allemann, heimrad bäcker, josef bauer, marcel beyer, chris bezzel, jaap blonk, henri chopin, inger christensen, carlfriedrich claus, franz josef czernin, elfriede czurda, helmut eisendle, elke erb, jan faktor, gunter falk, gundi feyrer, werner fritsch, heinz gappmayr, ilse garnier, pierre garnier, hartmut geerken, jochen gerz, anselm glück, eugen gomringer, lily greenham, bohumila grögerova, ludwig harig, bernard heidsieck, helmut heissenbüttel, bodo hell, josef hirsal, ernst jandl, georg jappe, ingomar von kieseritzky, thomas kling, ferdinand kriwet, robert lax,harry mathews, friederike mayröcker, franz mon, olaf nicolai, oskar pastior, reinhard priessnitz, eckhard rhode, gerhard rühm, konrad balder schäuffelen, valeri scherstjanoi, ferdinand schmatz, siegfried j. schmidt, klaus schöning, schuldt, timm ulrichs, liesl ujvary, peter weibel, oswald wiener, herbert j. wimmer, ror wolf, ruth wolf-rehfeldt, paul wühr, christina weiss.

friedrich w. block war zweitausendzwei bei der öffentlichen lesung anwesend, der grosse büchertisch bog sich vor wunderbaren fundstücken, die susi ramm und ihre buchhändlerkollegen vor der publikumsmenge ausgebreitet hatten.

hören wir heute die doppel-cd aus/sicht, ab/sicht, ein/sicht (aisthesis-verlag, bielefeld 2002 – unter dem begriff “hörbücher” suchen, der setzer), so begegnen wir stets aufs neue den hervorragenden stimmaufführungen, wir erschürfen uns aktuelle literaturgeschichte, wir hören uns ein in die archäologie der stimmen, der sounds.

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zweite trouvette

in rom

über dem computertisch hängt eine grossformatige zeichnung von chris bezzel: gestisch-expressive struktur-sensibilität. ihr anblick löst die erinnerung an seinen wahrnehmungsvorschlag aus, den assoziationsraum cy twombly offen zu halten. im jänner zweitausendfünf war in der faz in einem porträt twomblys zu lesen (von niklas maak), dass der maler der überlagerungen, der spuren von zeichen und schriften, der das beiläufige und das, was aus dem untergrund hervor die oberflächen strukturiert, als zentrales thema seiner kunst erarbeitet, nunmehr in gaeta lebt, weil im keller seines wohnhauses in rom eine diskothek wummert.

die erwähnung roms bringt den april zweitausenddrei hervor, der ostermonat in rom, als reisestipendiat des bundeskanzleramts im dichterzimmer der grossen wohnung nahe der piazza navona, ein kleiner spaziergang parallel zur via appia antica von der katakombe san callisto zur katakombe san sebastiano, zurück auf die via appia antica bis vor zum grabmal der cecilia metella (findet es nicht erwähnung in einer der rom-sequenzen der filme federico fellinis?). nach ostern ist es warm und sonnig zwischen tiefhängenden wolken, vor beginn der karwoche regnet es täglich und es ist kühl. nahe dem teatro di marcello, im alten jüdischen viertel, beginnt eine ausstellung von franz west mit einer performance – levitazione, die an zwei tagen aufgeführt werden muss, weil der publikumsandrang im innenhof des wunderbar restaurierten renaissance-hauses der galleria bonomo es verlangt. in begleitung elfriede gerstls sehe ich den mitbewohner der stipendiatenwohnung, franz kapfer, wie er in alpiner lederhose und fachkundig mit der flex franz west assistiert, während fredi jelinek als miles-davis-darsteller seine trompete spielt. kapfers begleitung, heidi schatzl und ihre gemeinsame tochter franzi, ein wunderbar und vollkommen zufrieden lächelndes mädchen von zehn monaten, sind ebenfalls anwesend. gemeinsam mit franz kapfer bewohnen sie in der via di tor millina den trakt für bildende künstler, eine zauberhafte kleine familie, die unermüdlich an ihren eigenen künstlerischen projekten arbeitet.

im jänner zweitausendfünf ist dr. bruno kunz gestorben, von neunzehnhundertfünfundachtzig bis neunzehnhundertneunzig leiter des österreichischen kulturinstituts in rom und entdecker der stipendiatenwohnung, welche die österreichischen künstlerinnen und künstler vom aufenthalt in den gutbewachten kleinen zimmern des instituts in der viale bruno buozzi befreite. gespräche mit dr. kunz gehörten zu den anregendsten momenten von rom-aufenthalten.

im oktober neunzehnhundertdreiundachtzig hat die filmemacherin ebba sinzinger für uns einen statisten-tag bei einer italienisch-deutschen koproduktion in ostia antica aufgerissen. erste aufnahmen für den piloten einer möglichen fernsehserie: urlaub in typischem italien-ambiente, regie führt sigi rothemund. einen tag herumsitzen im renaissance-castello des papa giulio II inmitten des getriebes einer hochprofessionell organisierten produktion und die einsicht, dass es mir vor der kamera sehr viel unbehaglicher ist als hinter dem aufnahmegerät. immer wieder ergeben sich die sonnigen abschnitte, auf die das gesamte team sehnlichst wartet. der italienische produktionsleiter ist ein wunderbares altes schlitzohr, eine lee-marvin-ausgabe für italo-western. nur ebba sinzingers professioneller hartnäckigkeit ist es zu verdanken, dass er schliesslich das ganze vereinbarte tageshonorar, wenn auch mit schmerzverzerrtem gesicht, herausrückt.

ein kapitel für innere stadt: roman entsteht, das in der endfassung von neunzehnhundertfünfundachtzig nicht mehr in dem buch enthalten ist, also auch nicht für die lesung aus dem manuskript in der bibliothek des österreichischen kulturinstituts (november neunzehnhundertfünfundachtzig) in frage kommt; erst in der neuauflage von zweitausendzwei wird es wieder in innere stadt: roman drinnen sein (kap. 39: blaunstein/er/satzautomat). die nachricht von reinhard priessnitz’ tod braucht einige tage, bis sie in rom einlangt.

in den osterwochen von zweitausenddrei ein barockschock: alle kirchen, die bei den letzten besuchen geschlossen waren, sind offen – und in betrieb. rund um die piazza navona gibt es einige kleine kirchen, in denen afrikanische christen ihre gottesdienste abhalten. bunte stoffe und papierbahnen mit aktuell gemalten heiligenbildern dominieren die äusserst bescheiden ausgestatteten innenräume. in der franzosenkirche (san luigi dei francesi) übt nachmittags der organist, während links vorne vor dem seitenaltar mit den caravaggios (bilder aus der legende des apostel matthäus) eine dicke touristentraube dem gemurmel ihres cicerone zum weltberühmten umgang mit dem helldunkel lauscht. in regelmässigen abständen geht die beleuchtung aus und muss mit einem 50 eurocentstück wieder angeworfen werden. die ortsfeste bettlerin im eingang überzeugt durch makelloses schwarzes elend und hellste, schrillste töne; münzen, die nicht in die caravaggio-lichtmaschine geworfen wurden, landen in ihrer plastikschüssel.
ums eck gibt es jetzt einen grossen internationalen supermarkt, der sieben tage die woche von zehn bis zweiundzwanzig uhr offen hat. der alimentari auf der piazza della pace zeigt sich in seiner hochpreisgestaltung davon unbeeindruckt.

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dritte trouvette

stratifikation/stratifiktion (fotonikum)

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vierte trouvette

zurück in rom

im wiener arbeitszimmer hängt das plakat einer lucio fontana-ausstellung in der dependance der hochschule für angewandte kunst in wien im heiligenkreuzerhof, ohne jahreszahl, also irgendwann in den späten neunziger jahren des zwanzigsten jahrhunderts.

zweitausenddrei erfahre ich in der viale bruno buozzi einen authentischen lucio-fontana-moment spazialer konzeptualität. tage später, ums eck vom lateranpalast, zeigt sich mir eine in der typischen art von raymond hains abgerissene plakatwand: und ich befinde mich augenblicklich in der grossen raymond-hains-ausstellung im wiener museum des zwanzigsten jahrhunderts, wieder irgendwann in den neunziger jahren des zwanzigsten jahrhunderts und stehe in der via emanuele filiberto vor dem unausweichlich sich mir realisiert habenden raymond hains. die via emanuele filiberto ist eine parallelstrasse der via merulana, die vom lateran zur s. maria maggiore führt und stets im roman des carlo emilio gadda endet: die schreckliche begebenheit in der via merulana, beziehungsweise nicht endet sondern offen bleibt, zum beispiel für zwei mögliche abzweigungen. erstens in eine hervorragende panetteria, die traditionelle oster-köstlichkeiten anbietet, wie mit lorbeer gewürztes kleines backwerk – oder zweitens eine erinnerung herstellt an neunzehnhundertfünfundachtzig, ein abenteuerausflug ins neubauviertel feratella, weil ich auf dem stadtplan die via carlo emilio gadda entdeckt habe, in wirklichkeit ein riesig öder und leerer parkplatz, gleichzeitig der umkehrpunkt einer autobuslinie, eine übergangszone von der städtischen borgata in die campagna, landschaften und sozialitäten vernäht durch hochspannungsleitungen, uferzone einess häusermeers, erste fotos meines andauernden lateral/litoral-projekts, das ich noch nicht als litoral-projekt benenne (= orte, die nicht nicht sein können, obwohl nicht-sein-können als hoffnungskörnchen ihrer gegenwart eingearbeitet sein kann; auch: die als nicht-orte – non-luoghi – mir schon zu stark benannt/beschrieben/verschrieben erscheinen). schreibe und höre ich statt uferzone banlieue im selbstgespräch der selbstarchäologie, denke ich an paris, aber das ist (und gibt) ein ganz anderes verschichtungsverhältnis.

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fünfte trouvette

der augenblick der entscheidung / unterscheidung: die würfel sind gefallen (in fellinis roma hopst die schulklasse über das rinnsal des rubikon, während der lehrer voll des pädagogischen eros mit nackten füssen alea jacta est! deklamiert) unterscheidet julius cäsar von stéphane mallarmé: ein würfelwurf niemals tilgt den zufall, unterscheidet und verbindet mit gunter falk: die würfel in manchen sätzen (verlag klaus ramm, pdf).

zeit für einen schichtwechsel.

25.02.2005 – 06.03.2009

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KLANGAPPARAT

Als tastender Klangarchäologie betätigt sich der Däne Jannick Schou aka Cyclon : Komponist an Klavier , Mix und Mastering und zur Abrundung Quadratur des Ein- Mann- Kreises das Cover- Design : Das fragile Klangkunstwerk “Winter” horcht sich durch Vinylrauschen zum wie von Schneeschichten Verschütteten voran , um zu wohltemperierten Mischungen aus Field- Recordings und sparsam gesetzten Tönen durchzudringen . Elegische Eigenregie ohne Netlabel -

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